No, non volevo cambiare troppo queste cose dal podcast. Era sempre stato pianificato che avremmo avuto queste scene di dieci pagine per questi due personaggi, quindi era davvero importante trovare qualcuno che avesse la giusta chimica con Julia. E ci è voluto un po 'di tempo per fare un'audizione con le persone, e poi Stephan ha effettivamente inviato la sua audizione su nastro. Non mi piace ricevere audizioni su nastro, ma in realtà era nel bel mezzo delle riprese Se la strada potesse parlare [l'imminente film diretto da Barry Jenkins in cui James interpreta il protagonista maschile]. Quindi ho inserito questo nastro e ho iniziato a guardarlo e ricordo solo che non riuscivo a distogliere lo sguardo. In effetti, ho visto la sua audizione senza l'audio acceso, e c'è solo qualcosa nella sua faccia che è piuttosto avvincente. Anche quando non dice niente, mantiene viva la scena e racconta davvero la storia con i suoi occhi. E poi lo abbiamo portato fuori per una lettura di chimica con Julia. Ed era così disarmante e così carismatico, e poi quando abbiamo fatto questa scena è stato quasi come guardare due persone che conversavano. Non c'era tensione o stranezza tra loro, solo che avevano questa chimica istantanea. In quel momento sapevamo che avevamo il nostro ragazzo.
Hai menzionato Hitchcock e hai menzionato DePalma, che sono state le tue [altre] grandi influenze stilisticamente durante la realizzazione dello spettacolo?
Bene, ne hai menzionati due proprio lì. Hitchcock, DePalma, ma aggiungerò Pakula e Kubrick, e questo è uno dei motivi per cui non sono andato con un compositore. La musica per me è tutto. È la pietra di paragone del tono della storia, e volevo davvero tornare a quei vecchi maestri del thriller. Quindi gran parte della musica è composta solo da colonne sonore autorizzate dai film di quei ragazzi.
Quali erano le colonne sonore che hai usato?
Abbiamo usato molto. Pakula, abbiamo usato Tutti gli uomini del presidente e Klute . Hitchcock che abbiamo usato Vertigine . Abbiamo usato un sacco di DePalma, da Carrie , Vestito per uccidere , Doppio corpo , La lista potrebbe continuare all'infinito.
[SPOILER per l'episodio 5 e oltre]
Quindi l'episodio 5 è l'episodio che si conclude con quella scena sorprendente del pellicano nell'ufficio di Heidi. Puoi parlarci sia della decisione di terminare l'episodio in quel modo sia del modo in cui questo pellicano si comporta come un totem durante questa stagione?
Eli e Micah hanno anche l'uccello lì, nel podcast. È la chiave per - questo è uno spoiler - quindi c'è questa atmosfera fuori posto che l'uccello ha durante lo spettacolo e specialmente all'inizio, e in particolare in quel momento, che in realtà è uno dei miei momenti preferiti perché è il giusto livello di assurdità, umorismo e oscurità si mischiavano insieme contemporaneamente. Hai Heidi, che ha appena affrontato questo estenuante incontro con Colin, ed entra nel suo ufficio, e hai questa situazione assurda con l'uccello lì dentro con cui i ragazzi, all'insaputa di quello che sta passando Heidi, le hanno fatto uno scherzo. E poi quel momento incarna tutto quello che sta succedendo nello spettacolo e quanto è stata surreale l'esperienza del viaggio di Heidi. E poi pensi, ok, che interessante tocco surreale. E poi in seguito si ripaga in modo fantastico nell'episodio 8, quando i suoi ricordi tornano e [il pellicano è] il grilletto. E quindi questo è il genio che penso che Eli e Micah siano stati in grado di portare a termine nello spettacolo, che è da un lato che ti senti come se stessi ottenendo piccoli svolazzi o piccoli tocchi e poi ti rendi conto che quelle cose diventano la trama, diventano il rivelare nello spettacolo.
C'è qualcosa che puoi dirci riguardo alla prospettiva della seconda stagione? So che il podcast è andato avanti per due stagioni, quindi c'è del materiale saltellante lì. Puoi dirci qualcosa?
Non posso dirti niente, sfortunatamente.
Ho pensato che avrei preso il mio colpo.