Gli adattamenti cinematografici della visione allegorica di Mary Shelley del nuovo Prometeo si sono allontanati abbastanza dall'originale. E ad essere onesti, la saggezza di questo è stata inavvertitamente dimostrata dai film degli ultimi giorni che hanno cercato di avvicinarsi all'originale, come l'ambizioso e in definitiva atonale (in un brutto modo) film di Kenneth Branagh del 1994. Frankenstein di Mary Shelley , con Branagh nei panni del Prometeo e Robert De Niro come sua creazione. La presentazione originale della Universal Pictures del mostro - fatta di parti di cadaveri cucite insieme, bulloni per il collo e accessoriati con stivali chiodati con piattaforma - si è rivelata la strada da percorrere per un efficace cinema horror. E questo è vero anche nelle varianti che non usano il nome Frankenstein, due delle quali sono consigliate qui. Certo, devi iniziare con il doppio smacco di James Whale Frankenstein e Sposa di Frankenstein , due film che mescolano l'orrore abietto persistente e l'arguzia orribile, e mostrano il genio della performance di Boris Karloff come un personaggio annunciato come il Mostro, ma se li hai già visti, questi altri racconti si adatteranno al conto.
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1'Figlio di Frankenstein'
(diretto da Rowland V. Lee, 1939)
Foto: Collezione Everett
Più di tutti i primi Universal Frankenstein, questo ha fornito il motore della trama per la commedia di Mel Brooks del 1974 Frankenstein giovane , un pastiche così affettuoso e convincente che può fungere da droga d'ingresso al classico horror in bianco e nero per gli scettici. Basil Rathbone, che ha interpretato molti cattivi con i baffi prima di stabilirsi in un lungo periodo incarnando uno Sherlock Holmes logico ma ancora ardente, è insistentemente intenso nel ruolo del protagonista qui - il nome Wolf (davvero!). Con la sua sposa torna al vecchio castello, convinto che suo padre avesse ragione con quel progetto di resuscitare-carne morta. Questo lo mette nei guai con gli abitanti del villaggio già ostili e suscita i sospetti del poliziotto di Lionel Atwill. È piuttosto un gioco finto-gotico, con Bela Lugosi nei panni di un Igor peloso e l'ultimo giro di Karloff nell'indelebile trucco da mostro di Jack Pierce. (Lugosi si sarebbe lasciato trasformare così per gli anni '43 Frankenstein incontra l'uomo lupo, una mossa discutibile sia per l'attore - troppo breve, tra le altre cose - sia per lo studio.)
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2'Frankenstein deve essere distrutto'
(diretto da Terence Fisher, 1969)
Foto: Collezione Everett
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Perché il libro Frankenstein era di dominio pubblico, lo studio britannico Hammer poteva realizzare tutti i film con quel nome nel titolo quanti ne voleva. Quello che non poteva fare, però, era far sembrare il suo mostro, o mostri, qualcosa di simile al modello Karloff, perché le immagini della Universal avevano un copyright attivo per il trucco e il design. Quindi, il primo Monster, nel 1957 La maledizione di Frankenstein , era una creatura sfregiata e sanguinante (il film era in effetti il primo a colori di Hammer), interpretato da Christopher Lee in una decisione di casting leggermente degna di un graffio. (Non che Lee non faccia un buon lavoro, ma perché si dovrebbe privare questo artista dell'uso della sua voce distintiva?)
Mentre i sequel montavano, l'assenza di un aspetto fisso da mostro Frankenstein sembrava dare ai creatori dei film più libertà di esplorare temi che erano importanti nella concezione originale di Shelley, e anche oltre. La trama contorta qui pone lo scienziato Frankenstein, interpretato da un Peter Cushing molto freddo, come uno stupratore e assassino. Truculento, veemente, in possesso di un'energia malvagia apparentemente inesauribile, fa sembrare il titolo del film ovvio. Questo mostro non è di parti ma è il risultato di un trapianto di cervello su un pomposo amministratore di un ospedale. Non ha poteri sovrumani; solo rabbia e confusione e problemi di identità. Super inquietante e provocatorio.
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'Frankenstein e il mostro dell'inferno'
(diretto da Terence Fisher, 1974)
Foto: Collezione Everett
Questo seguito a Distrutto mantiene la continuità con esso, fino a un certo punto. Il barone (Peter Cushing) sopravvive al fuoco del film precedente: le sue mani sfregiate e prive di nervi sono il risultato delle sue ferite. Lavora in un manicomio, dove ricatta il suo amministratore effettivo, corrotto e perverso affinché esegua i suoi ordini. Nonostante la sua spietatezza, è un po' meno apertamente malvagio rispetto ai film precedenti. Nonostante la crescente follia dei suoi esperimenti - innestare un nuovo paio di mani di una creatura deforme, quindi andare a sostituire il suo cervello con quello che dovrebbe essere uno migliore - sembra guidato dal desiderio di fare qualcosa che assomigli al bene.
Ad assisterlo c'è la figlia muta dell'amministratore, e poi paziente del manicomio, il chirurgo spaderesco Shane Bryant. Un uomo perfettamente razionale, è stato investito nel bughouse dopo essere stato sorpreso con un barattolo di vetro pieno di bulbi oculari. Chiaramente il tipo del barone. La creatura, interpretata dal futuro Darth Vader David Prowse, sembra un mostro da tappeto malconcio. mostro dall'inferno giace sul Grand Guignol piuttosto spesso, mostrando il trapianto di cervello in deliziosi dettagli appiccicosi. In altre parole, roba buona.
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4'Rianimatore'
(diretto da Stuart Gordon, 1985)
Foto: Collezione Everett
Questo adattamento di un H.P. La polpa di Lovecraft delizia sia onora che manda su il suo creatore portando la storia fino ai giorni nostri e mettendo il contenuto sessuale perverso, tra le altre cose, in prima linea. Per quanto riguarda la trama, questo si libra tremante tra Frankenstein e le narrazioni di zombi/non morti. Ma una volta che il malvagio Dr. Hill inizia a portare in giro la sua testa mozzata, per commettere un'aggressione sessuale alla povera Barbara Crampton, siamo in un territorio mai tracciato prima - ma che si appoggia molto al territorio di Frankenstein (le caratteristiche facciali dell'attore che interpreta Hill, il grande David Gale, fa il contadino a questo riguardo). C'è anche un po' Cervello che non sarebbe morto spezia buttata dentro.
Il debutto cinematografico dell'anticonformista Stuart Gordon, questo film ha fatto scalpore alla sua uscita grindhouse a metà degli anni '80 e rimane una pietra miliare dell'horror straordinariamente turbolenta ed eccentrica. Tutti gli attori sono un gioco (per non dire altro), ma Jeffrey Combs nei panni dell'analogo del barone Frankenstein Herbert West è notevole, interpretando il suo rianimatore come una sorta di adolescente prim, inesatto e intensamente turbato. Quando incontra il Dan Cain, squadrato ma altrettanto ossessivo di Bruce Abbott, è come se Reed Richards e il dottor Destino fossero diventati compagni di stanza del college, dopotutto. Dialogo ispiratore: trova un lavoro in un baraccone!
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5'Frankenhooker'
(diretto da Frank Henenlotter, 1990)
Foto: Shapiro Glickenhaus/cortesia Everett Collection
Sicuramente quello che chiameresti un film con una barzelletta, e al giorno d'oggi lo scherzo è soggetto a ancora più disapprovazione come lo era due decenni fa. Da dove si potrebbe cominciare?
Lo studente di medicina Jeffrey Franken è devoto alla sua ragazza molto dolce e piacevolmente grassoccia, Elizabeth, fino a quando non incontra una macabra fine in un incidente con il tosaerba. Lo scrittore/regista del film, Frank Henenlotter, è forse meglio conosciuto per il suo nodoso 1982 Caso di cestino – che ha fornito il gancio della trama (all'insaputa di molti critici contemporanei, devo dire con loro possibile vergogna) a un titolo horror recente e molto discusso. Quella, e altre sue foto, trafficano incessantemente di cattivo gusto, e ragazzo, questa festa cruenta non lesina, mostrando atteggiamenti costantemente irriverenti nei confronti della tossicodipendenza, del lavoro sessuale, dell'omicidio seriale e altro ancora.
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Ma l'animale domestico di Penthouse degli anni '80 Patty Mullen, sia come la ragazza grassoccia vivente che come personaggio del titolo / passeggiatore di strada rianimato-ma-carico-carico, è inquietantemente indelebile nel modo nervoso in cui ripete la domanda più cruciale del film, Vuoi uscire? E il finale di svolta del film sposta definitivamente il film da discutibile a trasgressivo, se riesci a mantenerlo.
Il critico veterano Glenn Kenny recensisce le nuove uscite su RogerEbert.com, il New York Times e, come si addice a qualcuno della sua età avanzata, la rivista AARP. Ha blog, molto occasionalmente, a Alcuni sono venuti di corsa e tweet, per lo più per scherzo, at @glenn__kenny . È l'autore dell'acclamato libro 2020 Made Men: La storia di Quei bravi ragazzi , pubblicato da Hanover Square Press.
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