Andor fatto di nuovo. Per la terza volta in una stagione che finora conta solo 10 episodi, Andor raggiungere le vette adrenaliniche che la maggior parte degli spettacoli riserva per la stagione, in caso contrario serie - finali. Dopo tre episodi di tensioni ribollenti e crescente disperazione, la trama della prigione di Narkina 5 è esplosa nell'episodio 10, 'One Way Out', e ha spinto lo spettacolo in un territorio inesplorato, metaforicamente e letteralmente. Allora come ha fatto Andor , un thriller politico fantascientifico acclamato dalla critica che sta ridefinendo il modo in cui vediamo l'universo di Star Wars, passa dal racconto della più esilarante avventura di protesta politica attraverso la rapina a una storia carceraria completamente realizzata con le immagini cupe di THX 1138 e catarsi di Redenzione di Shawshank ?
Tutto inizia con la storia. Inserisci: Beau Willimon, drammaturgo e showrunner per la pionieristica serie drammatica di Netflix Castello di carte . Lo stile di Willimon, oscuramente maturo e intensamente politico, potrebbe non sembrare adatto alle Star Wars di un tempo, ma Andor ? Il creatore della serie e showrunner Tony Gilroy sapeva che Willimon si sarebbe adattato alla sua visione di Star Wars e aveva un favore da chiedere.
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“Tony, ho portato avanti per un paio di stagioni di Castello di carte come produttore consulente per aiutarmi a darmi appunti sulle sceneggiature, ed è stato inestimabile ', ha spiegato Willimon a h-townhome. 'E così quando mi ha chiamato più tardi e mi ha detto: 'Possiamo cambiare la situazione qui, vuoi venire a lavorare un po' su Andor ?' Gli dovevo sicuramente un favore e sembrava molto divertente.
Willimon si è unito allo staff di sceneggiatori, che comprendeva anche lo showrunner Tony Gilroy, e gli sceneggiatori Dan Gilroy e Stephen Schiff. E in un raro esempio di collaborazione al piano terra, gli sceneggiatori sono stati raggiunti nella stanza degli sceneggiatori dal produttore esecutivo Sanne Wohlenberg e dallo scenografo Luke Hull. 'Era una stanza molto piccola', ha detto Willimon. 'È fantastico avere il lato produttivo delle cose, non solo nella stanza che assorbe ciò di cui stiamo parlando, ma contribuisce a come riusciremo a farcela'.
Questo è stato fondamentale per la trilogia di episodi di Narkina 5, dal momento che gran parte della trama dipendeva dalle specifiche intricate e coordinate della prigione imperiale. “Y Devi davvero capire tutti i dettagli della prigione prima di poter scrivere fedelmente un episodio su di essa ', ha spiegato Willimon. “Avevamo molte idee abbastanza chiare su cosa volevamo fare con la prigione che usciva dalla stanza [degli sceneggiatori], ma quando è entrato nel lavoro dettagliato e nitido della fase di contorno? Dovevamo avere una planimetria, [dovevamo sapere] cosa stavano costruendo esattamente. Come lo costruiscono? Dov'è il bagno con doccia rispetto a dove sono le cuccette? Se hai così tanti ragazzi che entrano nella fabbrica, quanto deve essere lungo quel tunnel - ogni genere di cose del genere.
Willimon poneva queste domande disegnando ciò che descrive come 'piccoli schizzi grezzi', che poi scriveva allo scenografo Luke Hull. 'T Tre giorni dopo ne parliamo per un'ora», disse Willimon. 'E tre giorni dopo, ottengo un incredibile rendering 3D dell'intera struttura.'
Non puoi avere Star Wars senza effetti visivi, anche in un set che è principalmente pratico ed esiste in uno spazio reale su un vero palcoscenico. Ciò ha dato al produttore degli effetti visivi TJ Falls una solida base su cui costruire. 'Abbiamo girato molto su set costruiti magnificamente', ha detto Falls, il cui team era principalmente incaricato di determinare l'aspetto esterno della prigione simile a una diga. “Abbiamo trascorso molto tempo con Tony per assicurarci [della] logica del modo in cui funzionava la prigione, e hai queste cascate che scendono, ma cosa fanno? Qual è il loro scopo? In che modo tutto il resto si relaziona l'uno con l'altro?
Un'altra caratteristica unica della prigione a base d'acqua erano i pavimenti in acciaio tunqstoid che, una volta attivati, mandavano uno shock infernale e doloroso attraverso il sistema di chiunque fosse abbastanza sfortunato da essere senza un paio di stivali appositamente realizzati. Poiché la minaccia principale di questo arco narrativo è stata ascoltata più che vista, il supervisore al montaggio del suono David Acord è stato incaricato di trovare un tono davvero terribile per lo shock tunqstoid.
'Non volevamo che suonasse necessariamente puramente elettrico', ha detto Acord. “Siamo andati con una nota di basso profonda e sintetica e poi c'è un tono penetrante che va oltre. E poi c'è una specie di urlo che è nel mezzo, e questa è la base per questo.
Ma il suono e il set possono portarti solo così lontano... Una trama carceraria ha bisogno di prigionieri per essere completa, e mentre il complesso Narkina continuava a svilupparsi, divenne chiaro che Andor aveva bisogno di un detenuto con un'intensa gravitas.
'Il personaggio di Kino Loy si è formato molto nella stanza degli sceneggiatori', ha detto il produttore esecutivo Sanne Wohlenberg. 'Sviluppare l'intera trama della prigione e quello che sarebbe stato, avevamo bisogno di un personaggio molto forte che fosse all'interno e avesse 249 giorni [rimasti per la sua condanna] prima di uscire e diventare effettivamente un ribelle e osa fare il passo in più, non avere mai la possibilità che ciò significhi libertà per lui. È diventata una parte per un attore molto forte e più il personaggio è stato arricchito, è diventato Andy [Serkis]. Era solo il casting ideale. Poi lo sogni e poi abbiamo realizzato quel sogno.
Questo non sarebbe il primo viaggio di Andy Serkis in una galassia molto, molto lontana; l'attore in precedenza ha fornito la voce e il motion capture per il leader supremo Snoke nella trilogia del sequel. I due personaggi non potrebbero essere più diversi, e questo vale anche per i loro outfit. Snoke indossava una veste d'oro regale e gioielli, e Kino Loy indossava abiti usa e getta quanto lui.
Il costumista Michael Wilkinson inizialmente era diffidente nei confronti della sterile ubicazione della prigione, soprattutto dopo aver esplorato la 'ricchezza' di mondi come Coruscant e Aldhani. “[Le scene della prigione] in realtà si è trasformato in alcune delle mie sequenze preferite del film”, ha detto Wilkinson a h-townhome. “Adoro il senso di sterilità, senz'anima: quasi perdi l'orientamento perché i muri sono bianchi, sei vestito di bianco. È disorientante per i prigionieri, quindi è come usare il costume per la guerra psicologica'.
I costumi dovevano funzionare anche nello spazio, e la prigione tutta bianca ha portato ad alcune scelte stilistiche. 'Ci è piaciuta l'idea dei lampi arancioni su di loro in modo che le guardie potessero individuarli facilmente negli interni bianchi', ha detto Wilkinson. “Abbiamo trovato questo fantastico materiale che ha questa atmosfera cartacea, strana e tecnica che raccontava la storia dei costumi come se lo indossassero per un giorno e poi lo buttassero via. È usa e getta. Vengono sterilizzati nelle docce e ne indossano uno nuovo.
La trama della prigione si conclude nell'episodio 10, 'One Way Out', con una sequenza di sommossa / evasione dalla prigione che è diversa da qualsiasi altra cosa in Star Wars - e abbiamo già visto e sentito alcune evasioni in Star Wars. Per rendere unica questa sequenza, il team del suono ha utilizzato livelli sonori alternati per indicare spazi sicuri, come la sala di controllo relativamente calma, e pericolosi, come ogni altro piano. 'Mentre la rivolta della prigione diventa sempre più grande e iniziano a cantare, [i suoni] diventano una specie di [unificati] mentre scappano.' Inoltre, il team degli effetti visivi ha dovuto tracciare il percorso dei rivoltosi e assicurarsi che gli spettatori potessero seguire l'azione, che non interrompesse alcuna geografia precedentemente stabilita e che portasse a un punto di arresto naturale.
Tutto ciò ha portato a una storia di Star Wars che sembra radicalmente rivoluzionaria, ma in un modo audace e nuovo rispetto al precedente Andor archi narrativi. Andor continua a sfidare le aspettative non solo su cosa dovrebbe essere una storia di Star Wars, ma su cosa dovrebbe essere in grado di fare una serie televisiva. Non c'è davvero nient'altro come Andor in televisione. Ti chiedi: 'Come hanno fatto?'
'Immagino che siamo passati sotto il radar, ma ci è stato permesso di farlo', ha detto Wohlenberg. 'Penso che sia una vera testimonianza di Kathy Kennedy che è davvero un grande supporto per la voce di qualcuno e lo ha davvero curato e anche la Disney lo è stata'.
Guardando indietro al suo lavoro su questo arco di tre episodi di Andor , Beau Willimon è più che contento di aver ricevuto il dono della storia di Narkina 5 da raccontare. “Ricordo sicuramente di essere stato molto felice di avere l'opportunità di lavorare su quegli episodi, e non solo per le cose della prigione. Ci sono molte cose di Mon Mothma e scavano davvero più a fondo in Luthen [Rael], che è uno dei miei personaggi preferiti. Quindi, ero molto felice.
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Nuovi episodi di Andor in anteprima il mercoledì su Disney+.