Ho avuto una passione per l'horror, la fantascienza e i film fantasy sin da quando ero un ragazzino, alimentata dal seminale di Forrest J. Ackerman Mostri famosi magazine: l'intera storia del genere dal muto ai giorni nostri a portata di mano per soli 35 centesimi! Sono stato anche ispirato da due serie televisive di creature rivali nella mia città natale di Syracuse N.Y., che vantano due presentatori horror esagerati: Baron Daemon, un vampiro oltraggiosamente comico che si pavoneggiava il sabato a mezzanotte sul blandamente chiamato Speciale Hollywood , e Matinée del film sui mostri è il Dr. E. Nick Witty, una voce fuori campo simile a Blofeld e una mano sullo schermo. Entrambi gli spettacoli hanno offerto al giovane appassionato di film horror un tesoro, o più opportunamente, un tabellone gemito di film horror classici (e spesso scricchiolanti). C'erano anche diversi eccellenti cinema in prima visione in città che mostravano le ultime uscite di AIP, Hammer e del regista William Castle, e ho assorbito il maggior numero possibile di questi film. Come chitarrista alle prime armi dall'età di 9 anni con un orecchio molto sensibile, la musica per questi film è sempre stata importante per me quanto il terrore sullo schermo, e nel 1989 ho iniziato creare le mie colonne sonore dal vivo per accompagnare i film dell'orrore sia muto che sonoro nella tradizione delle colonne sonore dei miei film horror preferiti.
Ecco un elenco parziale delle colonne sonore dei miei film horror preferiti:
12
'King Kong' (1933)
(m. Merian C. Cooper e Ernest B. Schoedsack)
Questa è la nonna di tutte le colonne sonore dei film dell'orrore - la prima partitura orchestrale creata appositamente per un film, infatti, che segna la fine dell'era del muto - ed è stata composta dal potente Max Steiner, un emigrato viennese la cui musica travolgente e furiosa, schierata per l'intera orchestra (pagata di tasca propria da Cooper, non essendo rimasti soldi nel budget) reca tracce di Ravel, Debussy, Stravinsky e, soprattutto, Wagner. La sua musica mette in ombra, sottolinea emotivamente e commenta tutta l'incredibile azione sullo schermo, ed è un personaggio importante nel film come Carl Denham, Fay Wray e lo stesso Kong.
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undici
'Bladerunner' (1982)
(d. Ridley Scott)
Ho scoperto per la prima volta la musica del compositore/tastierista greco Vangelis Papathanassiou nei primi anni '70 tramite la sua band Aphrodite's Child (la loro 666 l'album è stupendo). La sua colonna sonora ricca di sintetizzatori spazia dagli spunti dello spazio cosmico ai solchi martellanti tipo Giorgio Moroder e si adatta al film come un guanto. La fumosa neo-noir “Love Theme” con sax blues obligato di Dick Morrissey luccica come un gioiello – una moderna “Laura”. Ci sono fan che hanno creato clip di YouTube che ripetono la colonna sonora completa più e più volte per ore e ore.
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10'Sotto la pelle' (2013)
(morto Jonathan Glazer)
Uno dei principali candidati per il film di fantascienza più sconcertante e abile nella storia del genere, consiglio di leggere il romanzo originale di Michel Faber per comprendere appieno e apprezzare l'interpretazione di Glazer qui, aiutato incommensurabilmente dalla coraggiosa e fuori dal personaggio di Scarlett Johansson e dalla sorprendente interpretazione di Mica Levi vortice elettronico del suono. Una mistura stregata di tastiere al rallentatore in animazione sospesa, campioni mutanti (Krzysztof Komeda's 'Expectancy' spunto da Il bambino di Rosemary ), rumore rabbioso e archi e graffi di violino bartokiani in tempo reale portano le pionieristiche composizioni elettroniche di Delia Derbyshire per il BBC Radiophonic Workshop un passo oltre, aggiungendo un tocco trasgressivo solo accennato in precedenza.
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9'Sospiri' (1977)
(d. Dario Argento)
L'incantevole, ipnotico tema principale di 14 note - un carillon di Pandora di celesta rintoccante, svolazzi di bouzouki, colpi di tabla di basso, sintetizzatori in movimento e vocalese sussurrato - è stato molto probabilmente ispirato da 'Tubular Bells' di Mike Oldfield (appropriato come tema per L'esorcista ), così come la colonna sonora di Ennio Morricone per il primo film di Argento L'uccello dal piumaggio di cristallo . I mostri prog italiani Goblin hanno registrato la musica in collaborazione con Argento per un montaggio finale del film. La musica diventa più spaventosa e strana man mano che il film si svolge.
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8'Il camminatore notturno' (1964)
(morto William Castle)
L'ora più bella di Gimmick-meister Castle: un festival di urla psicologiche senza hokum con sceneggiatura di Di psico Robert Bloch, performance eccezionali di Barbara Stanwyck e Robert Taylor, e una colonna sonora insistentemente spettrale di Vic Mizzy ( La famiglia Addams ). Il tema principale: arpeggi di chitarra in tonalità minore smorzati, sovrapposti a una diabolica melodia filigranata di clavicembalo (non così lontano da Oliver 'Cibo cibo glorioso') mi perseguita ancora oggi.
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7'I misteri' (1957)
(morto Ishiro Honda, 1957)
Una chiamata militante alle armi di Godzilla compositore Ifukube Akira, le prime quattro note del tema principale del titolo anticipano di 46 anni il campione di violino “Toxic” di Britney Spears e impostano perfettamente la follia fantascientifica che ne consegue, lanciando una Forza di Difesa della Terra multinazionale (il titolo del film in Giappone ) contro gli invasori interstellari del pianeta Mysteroid. Questi alieni sfoggiano colorate tute spaziali firmate, pilotano sexy dischi volanti a forma di manta, sic giganteschi robot di metallo sulla popolazione umana e hanno un ardente bisogno di accoppiarsi con le donne della terra. Il loro tema di battaglia a tutto volume ricorre ancora e ancora: un orecchio che si insinua in profondità nel cervello.
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6'L'incredibile uomo che si restringe' (1957)
(d.Jack Arnold)
Questa colonna sonora contiene un vero e proprio crackerjack—un maestoso tema noir-jazz discendente guidato dalla tromba, con una voce femminile che geme senza parole in sottofondo—l'epitome del terrore esistenziale degli anni '50, e solo la musica per rispecchiare lo stato in rapida diminuzione dell'uomo in via di contrazione Grant Williams . È stato erroneamente attribuito ai compositori Hans J. Salter, Irving Gertz e Herman Stein, che hanno tutti contribuito alla colonna sonora principale, ma in realtà si tratta di un arrangiamento di una canzone pop sconosciuta presentata da Foster Carling e Earl Lawrence, il cui titolo e testo nessuno sembra ricordare. Puoi ascoltare questo tema all'inizio della clip, e anche la versione big band di Ray Anthony alla fine:
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5'Psico' (1960)
(morto Alfred Hitchcock)
Il motivo Shower Murder di Bernard Herrmann, dalla sua colonna sonora di soli archi lancinanti e urlanti (che lui chiamava 'musica in bianco e nero'), si colloca accanto al tema di James Bond di Monty Norman come probabilmente lo spunto musicale più noto e riconoscibile in tutto il mondo del cinema . Come compositore principale di Hitchcock per i suoi film probabilmente più belli (incluso il mio preferito Vertigine) , Herrmann come compositore di musica per film è il Gold Standard con cui devono essere misurati tutti gli altri compositori di film, horror e non.
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4'La sposa di Frankenstein' (1935)
(d.James Whale)
Quattro anni dopo il successo mondiale del notoriamente crudo e privo di musica della Universal Frankenstein , il regista James Whale ha ricevuto un budget sontuoso per il sequel e ha assunto il compositore emigrato Franz Waxman per creare la sua prima colonna sonora per un film hollywoodiano, una delle colonne sonore più memorabili nella storia del cinema, attingendo fortemente alla tradizione dell'orchestra romantica mitteleuropea. Era una partitura dagli echi profondi. Il motivo 'Bride' di Waxman è apparso come le prime 3 note di 'Bali Hai' di Rodgers e Hammerstein dal loro musical del 1949 Pacifico meridionale, e gran parte della sua colonna sonora è stata riproposta come musica di repertorio in Universal's Lampo Gordon seriali.
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3'Il carnevale delle anime' (1962)
(morto Herk Harvey, 1962)
Ho catturato per caso questo shock del Mid-Western unico nel suo genere in TV a tarda notte nel '66, e mi ha così terrorizzato che quella notte ho dovuto dormire sul tappeto nella stanza delle mie sorelle perché non potevo sopportare di essere solo. Un film indipendente che risente dell'influenza di diversi autori europei di film d'arte del giorno, è stato girato in parte tra le rovine del Great Salt Lake Pavilion. Una parte importante dell'atmosfera inquietante del film è la partitura per organo della chiesa sepolcrale di Gene Page, probabilmente ispirata dalla partitura per organo solista di Francis Seyrig per Alain Resnais L'anno scorso a Marienbad— un'influenza chiave su Harvey's messa in scena. La colonna sonora è stata successivamente pubblicata insieme a campioni di dialogo su Citadel:
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2'Invasori da Marte' (1953)
(morto William Cameron Menzies)
La musica di questo film di fantascienza da incubo indelebile - un sogno febbrile all'interno di un sogno febbrile che ricorre all'infinito - è attribuita a Raoul Kraushaar ma apparentemente era in gran parte opera del compositore Mort Glickman. Lo spunto eccezionale e indimenticabile è un coro celestiale di voci maschili e femminili che aleggia senza parole sull'immagine commentando l'azione come uno sciame di angeli caduti, forse ispirato al coro femminile dietro le quinte in 'Nettuno il mistico' di Gustav Holst da I pianeti (1918); anche il coro misto usato così efficacemente in Vaughan Williams Flos Campi (1925). Purtroppo non esiste alcuna registrazione ufficiale per questa colonna sonora.
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uno'L'ossessione' (1963)
(morto Robert Wise, 1963)
Partitura orchestrale dall'atmosfera agghiacciante post-Seconda Scuola Viennese dell'apprezzatissimo compositore britannico Humphrey Searle (che era anche l'insegnante di John Cale al Goldsmiths College di Londra nello stesso periodo in cui il film è stato prodotto). Un film notoriamente privo di mostri che crea un travolgente senso di terrore puramente attraverso il potere della suggestione, la musica raccapricciante di Searle è parte integrante del design impressionante, che va da temi infantili malinconici a assalti urlanti mentre i fantasmi scatenano il loro pieno potere. Sa come aumentare i brividi fino al punto di rottura. Non è mai stata rilasciata una registrazione ufficiale, ma la maggior parte degli spunti strumentali sono qui:
Gary Lucas è un leggendario chitarrista, cantautore e compositore di New York che ha pubblicato 50 album fino ad oggi ed è stato in tournée in tutto il mondo. Ama i vecchi film dell'orrore e ne ha realizzati molti dal vivo, tra cui il famigerato 'Dracula' in lingua spagnola del 1931 senza musica. Per saperne di più: www.garylucas.com
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