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In altre parole, l'intero episodio è un elaborato atto di paurosa simmetria. (I titoli di testa sembrano in questo modo per una ragione.) Con Mikkel come punto di ingresso, alla fine incontriamo quasi l'intero cast di personaggi di oggi come esistevano 33 anni fa. Ulrich, la sua futura moglie Katharina e la sua futura amante Hannah sono tutti amici. Ulrich è un delinquente costantemente sospettato dalla polizia locale, per crimini sia meschini che, ehm, meno.
Il vecchio poliziotto alcolizzato che indaga sulla morte di tutte quelle pecore è il nonno dell'attuale Regina l'albergatrice, che a sua volta è sposata con l'attuale capo della centrale elettrica. Negli anni '80, Regina è molto diversa da se stessa in seguito: è un'adolescente depressa ed ex suicida la cui madre di tipo A, Claudia, ha appena ottenuto il lavoro migliore nella centrale elettrica. Claudia ha una relazione con Tonte, il padre di Ulrich, che tradisce sua moglie Jana per sfuggire alla sua miseria per la scomparsa del figlio Mads; Tonte è lo stesso uomo che abbiamo visto comportarsi in modo molto sospettoso nel presente.
Viene anche maldestramente corteggiata da un giardiniere di nome Helge, che le dà una copia del libro di scienza pop del tempo e dello spazio che abbiamo visto diverse volte finora; Helge è il vecchio senile che ha vagato per la città avvertendo la gente che sta succedendo di nuovo, mentre suo padre di maggior successo è l'uomo il cui lavoro Claudia si sta preparando a prendere. L'anziano Helge, un paraplegico, ha cucinato i libri della centrale elettrica. Quando lei lo affronta su questo, la porta in un'area sigillata del terreno, conducendo a caverne piene di rifiuti tossici.
E, cosa più sorprendente di tutte, incontriamo un'infermiera gentile di nome Ines, che aiuta a prendersi cura di Mikkel quando finalmente si reca in un ospedale. Al momento, è la madre del defunto padre di Jonas; l'abbiamo vista aprire il biglietto di suicidio dell'uomo in un momento che ha specificato sulla busta - un momento che coincide con la scomparsa di Mikkel.
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Lo spettacolo concepisce un'elegante soluzione visiva per tutte le attività di ginnastica mentale che gli spettatori devono fare per abbinare i nomi e i volti nell'arco del tempo: mentre suona la musica malinconica, mostrano il sé passato e presente di ogni personaggio in schermo diviso. Semplice, efficace, impressionante. Un uso finale dello schermo diviso traccia un parallelo tra Ulrich, ancora alla disperata ricerca di suo figlio nel presente, e Mikkel, intrappolato nel passato, mentre entrambi siedono fuori dalla caverna dopo essersi ascoltati ma non essere in grado di comunicare o Collegare.link al film ammazza demoni
Ormai, i contorni del mistero stanno diventando più chiari. Sembra proprio probabile che Mikkel e Mads siano, in una combinazione o nell'altra, il padre morto di Jonas e il misterioso sconosciuto che ha fatto il check-in in albergo. (Vado avanti e indietro su chi è chi.) C'è senza dubbio un piccolo brivido di catarsi ogni volta che sei in grado di stabilire una connessione del genere, e Buio ci offre molte opportunità.
Tuttavia, misteri soprannaturali di questo tipo possono rendere difficile connettersi con il terrore e la tristezza provati dai genitori dei dispersi. Sappiamo più di loro, dopotutto, fino al fatto che i loro figli sono ancora vivi. Questo rende il tipo di empatia incontrollata per la sofferenza degli altri a cui le storie sul dolore dipendono dalla difficoltà di accesso. ( Stranger Things aveva lo stesso problema: Difficile sentirsi troppo male per Joyce Byers quando è chiaro che Will era vivo e vegeto.) Non fraintendermi, le morti di massa di animali e gli strani esperimenti degli anni '80 sono fantastici e tutto, e lo spettacolo ha un ammirevole tono serio e riservato, ma dovrà approfondire molto se vuole avere un impatto emotivo.
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) scrive di TV per Rolling Stone , Avvoltoio , l'osservatore , e ovunque lo avrà , veramente. Lui e la sua famiglia vivono a Long Island.
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