Dopo tre stagioni, l'adattamento di Netflix di Serratura e chiave ha chiuso la porta a Keyhouse. E a differenza di tante, tante altre serie, Serratura e chiave ha avuto il lusso di finire alle sue condizioni.
'Abbiamo iniziato a parlare con Netflix del rinnovo dello spettacolo dopo la fine della prima stagione, cosa che ha avuto molto successo per loro, erano molto interessati a realizzare due stagioni consecutive dello show', ha detto il co-showrunner Carlton Cuse a . “E poi abbiamo iniziato ad avere discussioni dure e oneste su: qual è la durata dello spettacolo? Qual è l'ideale per raccontare questa storia? Da queste conversazioni, abbiamo deciso insieme a Netflix che tre stagioni di 28 episodi avevano un senso'.
Basato sui fumetti di Joe Hill e Gabriel Rodriguez, lo spettacolo raccontava la storia della famiglia Locke e le loro battaglie con le entità demoniache che volevano le chiavi magiche nascoste in tutta la loro casa. Spoiler per l'ultima stagione di Serratura e chiave passato questo punto , ma dopo aver battuto il boss finale Frederick Gideon (Kevin Durand) e un'emozionante riunione con il patriarca ucciso dalla famiglia Locke Rendell (Bill Heck) grazie alla chiave Timeshift che viaggia nel tempo, nel finale i Locke hanno preso la difficile decisione di sbarazzarsi di tutte le chiavi lanciandole di nuovo nella dimensione demoniaca da cui provenivano.
Senza le chiavi, i Locke sono ancora a Matheson, nel Massachusetts, ma sono finalmente pronti ad andare avanti con le loro vite. Bode (Jackson Robert Scott) ha accettato che sua madre Nina (Darby Stanchfield) esca con qualcuno di nuovo. Kinsey (Emilia Jones) sta pensando di studiare all'estero per stare con il suo ragazzo. E Tyler (Connor Jessup) sta intraprendendo un viaggio tutto suo con la sua nuova ragazza Carly, prima di ricominciare la sua vita come costruttore. Anche i personaggi secondari ottengono la loro conclusione, inclusi Ellie Whedon (Sherri Saum) e suo figlio Rufus (Coby Bird) che decidono di ricominciare la loro vita a Matheson dopo alcune strazianti stagioni di terrore.
Tutto sommato, è una conclusione sorprendentemente accurata di una storia precedentemente complicata... Fino all'ultimo momento, quando le porte di Keyhouse sono chiuse e ne sentiamo uno, l'ultimo sussurro: ci sono altre chiavi là fuori?
Ebbene... Sì, e no. Serratura e chiave è finita su Netflix, non c'è la stagione 4 in sviluppo. Ma come abbiamo scoperto parlando con Cuse e la co-showrunner Meredith Averill, sono aperti a di più Serratura e chiave ad un certo punto. Per saperne di più su questo, sulla creazione di alcuni dei momenti più importanti della stagione e su come il padre di Joe Hill, Stephen King, ha fornito un contributo a sorpresa al penultimo episodio, continua a leggere.
RFCB: Prima grande domanda, quando hai saputo che la serie stava volgendo al termine e com'erano quelle discussioni?
Carlton Cuse: Abbiamo iniziato a parlare con Netflix del rinnovo dello spettacolo dopo la fine della prima stagione, che ha avuto molto successo per loro, erano molto interessati a realizzare due stagioni consecutive dello spettacolo. E poi abbiamo davvero iniziato ad avere discussioni dure e oneste su: qual è la durata dello spettacolo? Qual è l'ideale per raccontare questa storia? Da queste conversazioni, abbiamo deciso collettivamente con Netflix che tre stagioni di 28 episodi avevano un senso. Viviamo in un'era in cui ci sono molti spettacoli ed è difficile che un pubblico investa in qualcosa di veramente lungo. Non volevamo che la decisione fosse guidata da, beh, facciamo solo più episodi, cosa che non devi fare nel mondo dello streaming. Per me e Meredith, eravamo proprio come se potessimo raccontare la nostra storia in questo senza molti riempitivi e superare ciò che vogliamo fare. Ed è così che abbiamo preso la decisione.
Giusto per avere il tempismo corretto, questa decisione è stata presa prima ancora che tu entrassi nella stagione 2, quindi avevi quel piano lì - o è arrivato a metà del processo?
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Meredith Averill: È arrivato a metà del processo. In realtà eravamo nel bel mezzo della stanza dello sceneggiatore della seconda stagione quando abbiamo ricevuto il ritiro ufficiale per la produzione della seconda stagione. E quando ci hanno fatto sapere che intendevano girare la terza stagione una dopo l'altra. Quindi in realtà è stata una situazione davvero unica in cui non avevamo ancora girato la telecamera nella stagione 2, eppure avevamo interrotto tutta la stagione 3. Quindi abbiamo dovuto lavorare in quel modo, il che è piuttosto unico. Non riesco a pensare a un altro spettacolo che avrebbe mai dovuto farlo. Ma è stato un vantaggio perché ci ha permesso di tornare indietro e piantare alcuni semi nella stagione 2, cose che avrebbero ripagato nella stagione 3. Gordie Shaw è uno di questi, poiché ha iniziato a stabilire alcune delle cose che sapevamo di volere ripaga nella stagione 3.
Ci sono state cose della stagione 3 che sei stato in grado di girare durante la stagione 2? Sto pensando in particolare alla scena di Bode che viaggia nel tempo fino alla seconda stagione. O hai davvero riportato tutti indietro per farlo?
Averillo: L'abbiamo girato alla fine della seconda stagione, subito prima di iniziare le riprese della terza. I nostri produttori e assistenti alla regia lì, il modo in cui hanno dovuto lavorare così duramente per far funzionare tutta la programmazione, non solo per - principalmente a causa della roba COVID, solo essere in grado di programmare quelle scene e coinvolgere gli attori. E non per rovinare le cose, ma per riportare Bill Heck che interpreta Rendell, che è un attore molto impegnato. In realtà abbiamo dovuto girare tutte le sue scene della seconda e della terza stagione in una settimana, quindi ha avuto una settimana emotiva difficile, tra l'aiutare sua moglie a superare l'alcolismo e il dire addio alla sua famiglia. Quindi sì, siamo stati in grado di ricreare la sequenza di cui stai parlando al secondo piano di Keyhouse, siamo stati in grado di farlo alla fine della terza stagione.
In termini di ritmo... Hai otto episodi, meno delle stagioni precedenti. E poi molti di loro, in particolare nella metà posteriore, sono tutti da 30 a 40 minuti, il che sembra davvero raro nell'area di streaming dove tutto dura 60 minuti o 70 minuti o più. Quindi cosa c'è stato in questo, semplicemente tagliando il grasso dalle sceneggiature e dalla produzione? C'è stato qualche respingimento da parte di Netflix in cui dicevano 'No, abbiamo bisogno di più minuti'?
Causa: Non c'è stato certamente alcun respingimento da parte di Netflix. Netflix ci ha aiutato molto a fare in modo che gli episodi fossero quello che volevamo che fossero. Penso che per me e Meredith, che entrambi abbiamo, direi, un'educazione più rigorosa nel mondo della realizzazione di programmi in rete, abbiamo entrambi molta formazione in quegli episodi gonfiati che ci sentiamo innatamente sbagliati quando sei cresciuto con un sistema di fare episodi per arrivare al tempo. E abbiamo dovuto rispettare rigorosamente i segni del tempo Perduto ed è solo... non lo so, penso che una delle grandi cose dell'avere una collaborazione con qualcuno così meraviglioso e talentuoso come Meredith è che non ci sono molte cazzate che succedono.
Ci chiamiamo a vicenda per le nostre cose e non c'è davvero spazio per gonfiarsi. Abbiamo davvero cercato di assicurarci che lo spettacolo fosse tutto thriller, senza riempitivi. Ed era quello che stavamo cercando nella terza stagione. Non volevamo semplicemente scendere in alcuni pigri vicoli ciechi che aggiungevano solo tempo, ma senza davvero mantenere lo slancio. Volevamo un grande slancio per la stagione 3, questo era il nostro obiettivo.
Averillo: Sì. E la storia lo impone. Voglio dire, una volta che Gideon ha posto l'assedio a Keyhouse, non c'è molto tempo o pazienza per avere una scena di cena in famiglia, perché in quell'episodio accadono cose piuttosto pesanti. Quindi sembrava davvero che fosse corsa e pistola fino alla fine. Ed è allora che vedi quegli episodi più brevi, perché sembrava che fosse così che volevano essere gli episodi.
Questa è una domanda molto ampia, ma dato che questa è l'ultima stagione, cosa è stato importante per te realizzare – emotivamente per i personaggi, ma anche testualmente per la trama?
Causa: Stavamo cercando quasi come una circolarità narrativa, che questa famiglia fosse stata lanciata a Keyhouse da questo evento orribile, l'omicidio del padre e del marito, e stavano vivendo molto dolore e dislocazione. Volevamo che la fine dello spettacolo fosse una soluzione a questo. Anche se non penso che il dolore sia qualcosa che è mai stato versato, sono arrivati in un nuovo posto in termini di capacità di andare avanti nel mondo, portando gli eventi che hanno vissuto e metaforicamente quel viaggio, lo volevamo essere rappresentato con le chiavi, perché le chiavi sono, voglio dire, sono ovviamente oggetti letterali con cui puoi fare magie, ma abbiamo cercato di farli collegare anche alla moralità dei personaggi e alle decisioni che hanno dovuto prendere. E le lezioni che avrebbero imparato usando quelle chiavi erano tutte parti molto importanti della narrazione.
Quando ti è venuta l'idea di sbarazzarti delle chiavi alla fine, lanciandole letteralmente di nuovo nel portale dei demoni? O era parte dell'idea fin dall'inizio dello spettacolo?
Averillo: Si è evoluta, quell'idea. Quell'idea è venuta fuori dalle prime discussioni nella stanza dello scrittore della terza stagione e dalla tematica che avremmo scoperto che le chiavi non sono tutte buone, che viene fuori nella terza stagione, l'idea che in realtà sono fatte di roba da demoni. E anche se i Locke potrebbero averli rivendicati per se stessi, in realtà non appartengono a loro. Hanno portato molto bene nelle loro vite, ma hanno anche portato molto male. Quindi abbiamo pensato che questo fosse un bel modo per raccontare la storia di loro che devono lasciarsi andare e andare avanti da esso. E abbiamo pensato che fosse un ottimo passo per farli sbarazzare delle chiavi. Come dice Rendell in quella scena che la vera magia non sono mai state le chiavi, la vera magia era la famiglia. Come alludeva Carlton prima, questo ritorno alla loro capacità di sopportare il loro dolore in un modo diverso, che penso sia davvero l'argomento dell'intero spettacolo.
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Gideon è un cattivo così schietto, al punto che è quasi come The Rock Fast & Furious- stile che sfonda i muri nell'ultimo episodio. Com'è scrivere qualcuno del genere, contro un cattivo comprensivo o anche più di un pianificatore, come Dodge?
Causa: Stavamo cercando un contrasto, un contrasto e un'escalation. Ci siamo sentiti come se Dodge fosse molto manipolatore e il solo fatto di sconfiggere Dodge da solo sembrava che non sarebbe stata un'escalation della posta in gioco. Volevamo che chiunque fosse il prossimo cattivo si sentisse come un'escalation della posta in gioco. E abbiamo fatto un sacco di manipolazioni, un sacco di nascondere la palla con Gabe, e sembrava, ok, andiamo con la semplice figura del demone grande, cattivo e spaventoso di Gideon. Ci è sembrato giusto, in termini di come avremmo intensificato la narrazione, in termini di forza dell'antagonismo.
Volevo chiederti di Bad Bode, che è così divertente proprio lì a metà stagione. Questo è praticamente uscito dai fumetti, anche se ovviamente lo stai facendo a modo tuo – ma com'è stato creare questi episodi e lavorare con Jackson Robert Scott sulla nuova versione del personaggio?
Averillo: Il migliore. Abbiamo aspettato tre stagioni per poter raccontare la storia... E come lui, tra l'altro. Ogni volta che lo vedevamo quando veniamo a trovarlo, la prima e la seconda stagione, diceva: 'Quando diventerò Dodge? Quando diventerò Dodge?' Quindi sapeva che stava arrivando. Sapeva che dovevamo farlo. È così delizioso nel fumetto, ma sapevamo anche che è una storia che si fa alla fine, perché non c'è molta strada dopo. Come si supera Bode come Dodge? Quindi eravamo entusiasti di poterlo fare. Ed era elettrizzato, e penso quasi troppo naturale come demone.
Causa: Ha interpretato questo orribile serial killer nel corpo di un bambino in un film...
Averillo: Il prodigio .
Causa: Aveva interpretato l'avventuroso e stimolante Bode... Voglio dire, è stato semplicemente divertente per lui come attore riuscire a fare qualcosa di molto diverso dal suo personaggio dolce e avventuroso di Bode.
Carlton, il penultimo episodio, che hai scritto insieme a Joe Hill, lavora su due idee relativamente semplici. Hai Gordie Shaw: concentrandoci sul personaggio secondario, com'è la vita per lui e come possiamo concentrarci su di lui e portare la sua storia in primo piano? Ma anche questa idea di cosa succede se stai usando la chiave della testa su qualcuno e loro muoiono mentre sei nella loro testa? Cosa è stato importante per te nell'interrompere questo episodio e come l'hai realizzato?
Causa: Bene, c'è questo ragazzo che era un amico di Joe, che è uno scrittore di nome Stephen King, che ha pensato che sarebbe stato bello chiedersi cosa sarebbe successo se qualcuno fosse morto mentre usava la chiave della testa. Ecco da dove è nata l'idea.
Penso di aver sentito parlare di lui. Magari leggi un paio dei suoi libri.
Averillo: Sembra che quel ragazzo abbia delle buone idee.
Causa: Sì. Ha alcune buone idee. Quel ragazzo, potrebbe andare da qualche parte. Comunque, così e poi Joe si è davvero innamorato dell'idea, e voleva davvero fare quell'episodio con noi ed essere coinvolto nella scrittura. È stata una cosa fantastica avere Joe di nuovo intorno. Inizialmente era stato coinvolto nella stesura del pilot. E così averlo coinvolto nella scrittura del penultimo episodio. Ancora una volta, c'era una bella circolarità in questo, sia per lo spettacolo che per noi come team creativo. Siamo così in debito con Joe e Gabriel Rodriguez, non solo per il loro incredibile materiale, ma probabilmente ancora di più per l'apertura con cui ci hanno accolto come creatori e ci hanno dato l'opportunità di prendere il materiale e plasmarlo a modo nostro .
E non solo ci hanno dato questa opportunità, ma l'hanno abbracciata. È stata una cosa meravigliosa averlo, e averli davvero super, non solo aperti a questo, ma campioni dell'idea che avremmo preso la loro storia e l'avremmo raccontata a modo nostro. Quindi è stato davvero divertente per Joe tornare indietro e contribuire a questo. Aveva un sacco di idee davvero interessanti su quello che era successo. È un episodio davvero interessante, specialmente con tutte le cose da brivido che accadono nella testa di Gordie mentre sta morendo. Joe, è un ragazzo meravigliosamente fantasioso. È un grande scrittore e ci ha dato questa bella infusione, proprio alla fine di tutto questo davvero interessante, un sacco di idee davvero interessanti.
Ed è anche, penso, divertente per lui lavorare nel regno del lancio di idee visive, cose che riguardano davvero, oh, sembrerà davvero interessante sullo schermo quando esamineremo la testa di Gordie, e questo e quello succede , che è diverso dal suo lavoro normale, che è scriverlo sotto forma di racconti e romanzi.
Detto questo, immagino che Joe e Gabriel siano stati licenziati come paramedici, perché li avevi sostituiti in quell'episodio.
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Averillo: ...O sono stati promossi?
Eccoci.
Causa: Ci sarebbe piaciuto riportarli indietro, ma era una situazione di produzione COVID canadese per farlo. Ma hai ragione. Sembra che quella sia stata l'unica grande concessione che abbiamo fatto al COVID di non essere in grado di riavere quei ragazzi. Ma hanno una forte idea di spin-off. Quindi forse possiamo convincere Netflix a fare il Serratura e chiave spettacolo paramedico.
Più seriamente, ne abbiamo parlato un po' prima, ma la scena con Rendell è così straziante nell'ultimo episodio e così ben fatta. Ma sono stato anche colpito dal punto di vista della scrittura, perché ci sono così tante cose diverse che devi bilanciare, così tante emozioni diverse – dal livello di Nina con Josh ora, ma vede il marito morto. Tyler è in un posto diverso, tutti sono in un posto diverso. Quindi basta parlare dal punto di vista della scrittura, realizzando quella scena in particolare, cosa era importante superare? Come hai messo tutto insieme?
Averillo: Sì. È un difficile equilibrio quella scena perché Rendell viene colpito da così tante informazioni, ma vuoi vivere nella gioia di potersi riunire e non crogiolarsi nella tristezza. Ma comunque vuoi anche che sia triste. Quindi è complicato, perché deve essere un equilibrio di tutte queste cose, ed è una scena agrodolce. Ed è una scena davvero importante per l'intera famiglia per diversi motivi, perché è ciò che dà a Bode il permesso di pensare che potrebbe stare bene con Nina e Josh, che potrebbe essere d'accordo a lasciare andare le chiavi a causa di ciò che suo padre dice lui. Hai Tyler che sente suo padre dire che è orgoglioso di lui. Stai ottenendo tutti questi piccoli strati e pezzi in una scena piuttosto economica, ma penso che abbia ancora molto peso emotivo, anche nella sua economia.
Ed è stato semplicemente fantastico e straordinario essere in grado di riavere Bill Heck per questo. Non eravamo sicuri se saremmo stati in grado di farlo, perché è molto impegnato in molti altri spettacoli, ma ama davvero lo spettacolo ed è volato su per quella settimana di scene incredibilmente emotivamente pesanti per farlo. La famiglia, quando sono tutti insieme, hanno solo questo grande passo e ci tornano, non importa da quanto tempo sono stati separati. Quella è stata in realtà la prima scena che abbiamo girato per quel blocco, il che è stato positivo in quanto l'abbiamo tolta di mezzo, perché sapevamo che era la più pesante. Ma è stata sicuramente una giornata davvero emozionante sul set.
Puoi parlare del sussurro finale proprio lì alla fine? L'ho preso come più di una metafora, c'è sempre magia nel mondo tipo una cosa contro 'ecco un grande cliffhanger per la quarta stagione in cui ci sono più chiavi, controlla le chiavi'. Ma qual era il tuo obiettivo, rispetto alla mia interpretazione?
Causa: Penso che la tua interpretazione sia meravigliosa. È come hai detto tu, che la magia esiste ancora nel mondo e mai dire mai su cosa potrebbe accadere.
Averillo: Riavviare.
A proposito, dato che questo finale è stato una decisione reciproca, c'è qualche possibilità per di più Serratura e chiave lungo la strada: c'è la raccolta 'The Golden Age' che è stata recentemente rilasciata e Joe e Gabriel stanno lavorando a 'World War Key'. O è per il tuo tempo a Matheson?
Causa: Saremmo certamente disponibili a farlo. Alla fine si tratta di una decisione di Netflix. Quindi tutti devono aspettare e vedere come va lo spettacolo e dove sono nel mondo in termini di questo tipo di programmazione e cose del genere. Ma voglio dire, abbiamo adorato la nostra esperienza e di certo non stiamo chiudendo le porte. Non erano bloccaggio qualsiasi porta.
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Questa intervista è stata modificata per chiarezza e lunghezza.
Serratura e chiave La terza stagione è ora in streaming su Netflix.