Il cambiamento è neutrale. L'ho già detto e lo ripeto. Il processo di adattamento dal materiale originale al nuovo materiale, da un mezzo all'altro, è complicato e complesso e tende a essere frainteso da quasi tutti. I libri non sono film, i libri non sono televisione, e l'inferno, il cinema non è televisione; questi sono mezzi distinti con punti di forza e di debolezza e richieste distinti. Nell'adattarsi l'uno all'altro, è necessario cambiare l'origine per adattarsi ai punti di forza, di debolezza e alle esigenze della destinazione. Il passare del tempo e l'emergere di nuove norme sociali sono due fattori che meritano di essere presi in considerazione. E naturalmente ci sono i gusti e i talenti degli artisti coinvolti da considerare.
Ognuno di questi punti, tanto meno tutti in tandem, serve a spiegare perché le alterazioni sono, alla fine, semplicemente alterazioni, né buone né cattive in sé e per sé. La domanda non è 'Questo adattamento ha cambiato qualcosa?', ma piuttosto 'Le modifiche apportate all'adattamento al materiale di partenza sono state vantaggiose, dato il nuovo mezzo coinvolto? Hanno migliorato i punti di forza del materiale di partenza? Hanno migliorato il materiale di partenza in generale? Erano fedeli al tono e ai temi del materiale originale? Hanno reso l'adattamento più forte di quanto sarebbe stata una trasposizione più diretta e letterale da un mezzo all'altro?
Cowboys vs Green Bay in diretta streaming
Siamo finalmente giunti alla fine di Il Signore degli Anelli: Gli anelli del potere è la prima stagione di J.D. Payne e Patrick McKay, e abbiamo le nostre risposte. Erano i cambiamenti Gli anelli del potere fatto a J.R.R. Il materiale di partenza di Tolkien è vantaggioso, dato il nuovo mezzo coinvolto? No non lo erano. Hanno migliorato i punti di forza del materiale di partenza? No non l'hanno fatto. Hanno migliorato il materiale di partenza in generale? No non l'hanno fatto. Erano fedeli al tono e ai temi del materiale originale? No non lo erano. Hanno reso l'adattamento più forte di quanto sarebbe stata una trasposizione più diretta e letterale da un mezzo all'altro? No non l'hanno fatto.
Riassumerò la trama di questo episodio culminante il più brevemente possibile. Tar-Míriel ed Elendil salpano per tornare a Númenor dopo il loro fallimento nella Terra di Mezzo, solo per scoprire che suo padre, il re, è morto; Pharazôn ha convocato una sfilza di artigiani, tra cui la figlia non canonica di Elendil, Eärien, per realizzare una tomba statuaria degna del defunto monarca.
Nori e gli altri Zampilli del suo equipaggio rintracciano l'Uomo delle Meteore, scoprendo che è stato aggredito dai tre strambi vestiti di bianco che sono chiaramente al servizio di Sauron, che credono davvero sia l'Uomo delle Meteore. Ne derivano dirottamenti; Il leader di Harfoot Sadoc Burrows viene ucciso; Nori risveglia l'Uomo delle Meteore alla sua vera natura, che è buona, e riduce i tre malfattori a scheletri fatti di falene. (Ah, c'è quella famosa esperienza del canone Tolkien per la quale Payne e McKay hanno ottenuto questo lavoro, immagino.) È abbastanza chiaro alla fine dell'episodio, durante il quale parte per la regione dell'estremo oriente di Rhûn, che il Meteor L'uomo, alias lo Straniero, è Gandalf il Grigio. Sì, questo colloca il suo arrivo nella Terra di Mezzo migliaia di anni prima del suo arrivo canonico; no, allo spettacolo non interessa.
Infine, Galadriel e Halbrand arrivano in Eregion e/o Lindon — Elf-land, a seconda di quale; ancora una volta allo spettacolo non sembra importare, dove i medici elfi curano Halbrand dalle sue ferite. Si ingrazia immediatamente Celebrimbor, insegnandogli come usare l'unico pezzo di mithril che Elrond ha recuperato da Khazad-dûm per formare leghe con cui può creare i dispositivi magici di cui ha bisogno per preservare la vita degli Elfi nella Terra di Mezzo. È preferibile una forma circolare affinché la magia del metallo possa rifrangersi su se stessa; dopo un'ulteriore revisione e un perfezionamento del processo, viene posizionato un oggetto circolare più piccolo, un anello, che alla fine diventa tre anelli ai fini dell'equilibrio.
Nel frattempo, Galadriel consulta i registri locali per scoprire che Halbrand non è affatto il re delle Terre del Sud. Praticamente istantaneamente rivela di essere, in realtà, Sauron, e cerca di indurre Galadriel in un'alleanza matrimoniale. Lei lo rifiuta e lui se ne va. Ritorna da Celebrimbor ed Elrond e li avverte di non lavorare più con Halbrand se dovesse riemergere, anche se per ragioni sconosciute non dice 'perché è Sauron del cazzo'. Elrond lo capisce da solo, ma non dice nulla. Nel frattempo, Celebrimbor ei suoi artigiani escogitano i Tre Anelli per gli Elfi, mentre Halbrand/Sauron raggiunge la periferia di Mordor.
La fine.
Fanculo questo.
Ecco, questa è l'entità della rabbia che sfogherò per questo finale di questo spettacolo, che alla fine è troppo stupido per farlo funzionare. Scelti esplicitamente per guidare la follia da miliardi di dollari di Jeff Bezos per la loro esperienza nel canone nonostante la loro completa mancanza di esperienza nel cinema o in televisione, i creatori JD Payne e Patrick McKay non hanno mostrato nessuno dei due.
La loro presunta conoscenza del legendarium di Tolkien non significa nulla quando hanno cambiato praticamente ogni particolare noto di quel legendarium. Il destino di Isildur, che taglia l'Anello per la mano di Sauron dopo la battaglia finale dell'Ultima Alleanza di Elfi e Uomini, è ancora trattato come un mistero invece che come una conclusione scontata. Gandalf è ora presente nella Terra di Mezzo durante la Seconda Era. Galadriel è direttamente responsabile dell'ascesa di Sauron e della creazione di Mordor. Elrond e Galadriel sono entrambi complici nel nascondere l'emergere e l'identità di Sauron. La collaborazione di Celebrimbor e Sauron sugli Anelli del Potere è durata circa cinque giorni e ha portato alla creazione non dei Sette Anelli per i Nani o dei Nove Anelli per gli Uomini, gli Anelli sui quali Sauron intendeva avere il controllo diretto grazie alla sua creazione pianificata del Un Anello per dominarli, ma alla creazione dei Tre Anelli per gli Elfi, che qui viene mostrato essere stato realizzato per primo invece che per ultimo, un prototipo invece che come ultima risorsa.
la ruota bianca della torre del tempo
Niente di tutto ciò è accurato per i libri, ma soprattutto, niente di tutto ciò ha alcun senso per la storia, niente migliora il materiale originale, niente è fedele ai temi e al tono di Tolkien, niente di tutto ciò rende l'adattamento più forte . Misteri a buon mercato invece di grandezza e terrore. Insabbiamenti disperati invece di arroganza e tragedia. Nostalgia calzata dal lavoro superiore di Peter Jackson invece di forgiare un nuovo percorso da materiale fresco. Una totale mancanza di fiducia nella narrazione della Seconda Era di Tolkien, rimpiazzata da battute di storie semplici e meccaniche di migliaia di menti minori. Dall'alto verso il basso, non funziona affatto.
E che spreco. Che spreco di risorse, attaccato al problema dall'uomo più ricco o secondo più ricco del mondo (non ho controllato dove si classifica oggi) al posto dell'intuizione artistica, di cui i ricchi intrinsecamente mancano. Che spreco di talento recitativo: Joseph Mawle, Daniel Weyman, Morfydd Clark, Robert Aramayo, Lloyd Owen, tutti fanno del loro meglio con ciò che hanno ricevuto, tutti meritano molto di più. Che perdita di tempo e di attenzione da parte degli spettatori, molti dei quali tratti dal fandom di Tolkien, affamati di vedere un adattamento di un'opera precedentemente marginale, allestita in opposizione al superiore Casa del Drago ( Andor e Intervista al vampiro anche superarlo a passi da gigante anche se non ci sono soldi da fare in quei confronti) da cinici marketer e critici soft che sostengono il lavoro di Tolkien come una sorta di alternativa proto-hopepunk alla presunta crudeltà gratuita di Martin. E no, la performance di Fiona Apple del poema Rings di Tolkien nei titoli di coda non è sufficiente per riscattarlo. E con così tanti soldi diretti a un prodotto con questo piccolo guadagno, non credo che ci sia spazio o incentivo per crescere e cambiare in futuro.
Gli anelli del potere è una cocente delusione.
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) scrive di TV per Rolling Stone , Avvoltoio , Il New York Times , e dovunque lo abbia , veramente. Lui e la sua famiglia vivono a Long Island.