'Creepshow' Stagione 2 Episodio 3 Recensione: 'The Right Snuff' + 'Sibling Rivalry'
L'ultimo dei moicani è il mio film di Michael Mann preferito. È un'opera testosterone di primo calibro, un melodramma travolgente, un film d'avventura pieno di gesti espansivi e un film d'azione che termina con un crescendo piuttosto che con una nota negativa. È un film di guerra su tre uomini che lo attraversano proprio mentre loro, come nativi americani, stanno attraversando il loro momento storico di popolo conquistato: tradito, sterminato, relegato in fazzoletti di terra in una distesa un tempo ritenuta invincibile per il suo vastità.
Mann ottiene la vastità dell'America intorno al 1757: una terra in gran parte libera dalla bruttezza della colonizzazione cristiana bianca (ma sta arrivando), e quel destino è ciò che pervade ogni fotogramma di questo pezzo. Quando Mann è al suo meglio, identifica il modo in cui gli uomini si considerano gli eroi tragici e romantici al centro dei loro melodrammi operistici e patologici. Qui, in un periodo di tempo già romanticizzato come fonte del nostro aspro carattere nazionale, ci uniamo a James Fenimore Cooper, un autore la cui florida scrittura è stata facilmente eviscerata dal saggio di Mark Twain del 1895 Fenimore Cooper's Literary Offenses - Leatherstockings in mid-hunt, un verde verdeggiante in quello che rapidamente diventa il lubrificante narrativo caratteristico del quadro. In tutta onestà con Cooper, ha scritto solo in epopea in cui Twain, da una posizione privilegiata nel sud del dopoguerra, era un aspro critico di qualsiasi agiografia viola della violenza che gli uomini fanno.
Vale a dire che per tutti i modi in cui Mann's L'ultimo dei moicani si discosta da quello di Cooper The Last of the Mohicans: A Narrative of 1757 , in particolare nell'elevazione del personaggio minore Occhio di Falco a protagonista chiave, ciò che ha perfettamente ragione è lo spirito nel 1826, l'anno in cui Cooper scrisse il suo romanzo più ricordato, degli americani immersi nel processo di mitizzazione della nascita della loro nazione come uno in che uomini coraggiosi e intraprendenti hanno forgiato una civiltà dall'argilla incivile. Persino nelle odierne sale dorate, gli uomini americani gonfiati dal sale e dalla truffa, parlando in un linguaggio elevato nel mandato di una tradizione ritualizzata impotente e imbarazzante, si immaginano ancora fuorilegge e protettori del diritto di portare armi contro immaginarie minacce straniere (ma, in realtà , molte di queste minacce sono di origine domestica).
Foto: Everett Collection
In verità, i nostri leader sono ora più vicini nell'aspetto alle giubbe rosse soffocanti che questo film descrive come tristemente impreparati alle difficoltà e alla guerriglia del Nuovo Mondo. All'inizio, mentre gli eroi Hawkeye (Daniel Day Lewis), Uncas (Eric Scweig) e Chingachgook (Russell Means) salvano il maggiore Duncan Heyward (Steven Waddington) e le sue due cariche Cora (Madeleine Stowe) e Alice (Jodhi May), Occhio di Falco previene Duncan dall'omicidio di uno dei bravi ragazzi disarmandolo facilmente e osserva che l'obiettivo di Duncan non è migliore del tuo giudizio. Occhio di Falco è un uomo, vedi, Duncan è una parrucca incipriata e una raccolta di regole di ingaggio antiquate. I veri americani sono Occhio di Falco, vedi, il fratello di Uncas e il figlio di Cingachgook. Continuiamo a LARP questa idea di noi stessi con abiti acquistati da un posto chiamato Amazon e armi acquistate da Bass Pro-Shop. Non sono un esploratore, dice Occhio di Falco, e di sicuro non sono una dannata milizia. È buffo come i guerrieri del fine settimana dei giorni nostri scelgano i pezzi che preferiscono.
Come L'ultimo dei moicani presenta questo sogno di virilità tanto attraente quanto folle. È la base di un Progetto del 1776 sostenuto dai suprematisti bianchi che cercano disperatamente di sopprimere la loro codardia dietro una riformulazione della storia veramente orwelliana. È un'illusione del sé maschile e, a parte Walter Hill - che è il maestro di questo sottogenere dell'opera maschile - non c'è nessun altro regista vivente così bravo nella romanticizzazione dell'Uomo di Mann. Siamo un paese che valorizza il fuorilegge e il ribelle: e Mann's Hawkeye è più Daniel Boone a testimoniare il tragico, quello che nel 1826 si credeva essere l'incombente estirpazione totale dei nativi americani, senza nemmeno fare i conti con il fatto che questo genocidio essere completato, sarebbe stato completato per mano e per il profitto delle stesse persone che ora conferiscono loro poesia e nobiltà soprannaturali. Il film si svolge durante un breve periodo del fronte settentrionale della Guerra dei Sette Anni; una battaglia tra inglesi e francesi combattuta nelle colonie americane con entrambe le parti alleate con le tribù dei nativi americani. La storia è semplice: dopo che un'imboscata ha sradicato la guarnigione del Magg. Duncan, spetta a tre veri americani scortare due signore belle attraverso il paesaggio spietato prima dal loro padre, il colonnello Edmund Munro (Maurice Roeves) sotto assedio, e poi per salvarle. da un vendicativo leader degli Uroni Magua (Wes Studi) che nutre rancore contro Munro. Non so se posso esprimervi quanto sia bello questo film: è un film di guerra di Douglas Sirk sulla frontiera americana.
credo L'ultimo dei moicani è buono a causa di quanto sia problematico senza complicazioni, e non nonostante ciò. È il mito per eccellenza dell'io americano e un ottimo esempio di come gli uomini, specialmente gli arrestati, rispondano esclusivamente al richiamo delle loro storie epiche e immaginarie di valore e cavalleria. In fondo, gli uomini americani sono tutti Don Chisciotte: ma la versione viziosa di lui, mortale quando minacciato dalla perforazione della loro immagine di sé brunita. Il film di Mann, in particolare attraverso la creazione di Magua, uno dei grandi cattivi dello schermo, comprende la violenza polarizzata del desiderio dell'uomo da un lato di essere celebrato come l'eroe; e dall'altro il pericolo frastagliato di disilluderlo di quella nozione. La ricerca della vendetta di Magua è una forza della natura, la rabbia dei vinti si è manifestata in questo corpo di movimento pirrico.
L'ultimo dei moicani è buono a causa di quanto sia problematico senza complicazioni, e non nonostante ciò.
C'è così tanto movimento in L'ultimo dei moicani - non si ferma mai, la telecamera di Dante Spinotti è inquieta, liquida, ei suoi veri uomini scivolano attraverso di essa come baionette nella carne inglese. Hawkeye è il campione delle donne e dell'uomo comune. Il suo nemico non è Magua (che, dopo tutto, ha buone ragioni per la sua furia), ma piuttosto tutti gli altri uomini bianchi nella foto che vede, accuratamente, come se fingessero sempre e solo di essere Uomini. La vera lotta del film è tra il modo in cui gli uomini vorrebbero essere e il modo in cui gli uomini sospettano di essere veramente. Uncas si innamora di Alice ma il suggerimento di un amore interrazziale è punito dall'omicidio dell'uno e dal suicidio dell'altro. Ancora una volta, il film è spettacolare perché racconta la verità piatta sulla società che abbiamo costruito come scimmie rasate che fingono all'ordine per mascherare meglio i capricci del nostro cervello di lucertola. Non credo che ce la faremo. L'ultimo dei moicani è sicuro che non lo faremo.
Gli ultimi dodici minuti del L'ultimo dei moicani sono i migliori dodici minuti di film americani degli ultimi trent'anni. Seguendo l'interpretazione di Clannad del gael celtico, segue il primo e l'ultimo atto di vera mascolinità romantica di Duncan e poi la disperata ricerca della festa di caccia di Magua da parte di Occhio di Falco, Uncas e Chingach salendo sul fianco di una montagna e fuori dal fianco di uno sperone vertiginoso. È il meglio di Mann, è ovvio, una sequenza a cui si è avvicinato, in particolare nella rapina fallita al culmine del Calore e, per i miei soldi, nella versione teatrale di apertura della sequenza del nightclub in Miami vice - ma mai superato. È così buono perché in un certo senso gli altri suoi film non riescono del tutto, fornisce la stessa posta in gioco sia per i protagonisti maschili che per una donna, Cora. Madeline Stowe la interpreta come complessa, piena di carne; un protettore, a pieno titolo, della sua sorella indifesa e, a un certo punto, occupando la posizione di aspirante salvatore sul suo amante brevemente imprigionato. Mann non è bravo con le donne tanto più degli agenti catalizzatori emotivi per i suoi uomini; Cora è l'eccezione degna di nota.
Foto: Everett Collection
Entrambi i lati dell'inseguimento, quindi, contengono un dramma: gli ovvi elementi di inseguimento, ma i momenti meno evidenti in cui Cora dimostra coraggio a beneficio di Alice, resilienza per se stessa e sfida verso i suoi rapitori. È più di un oggetto e per questo la posta in gioco di questo inseguimento è raddoppiata, e la ricompensa, perché è la riunione di due bianchi e non nonostante ciò, è agrodolce come si è guadagnata. Chingachgook si dichiara l'ultimo di questa tribù dopo un brutale scontro che ha visto i nativi americani massacrarsi a vicenda come la soluzione finale dei colonizzatori bianchi. Ciò che resta è solo questa idea, scritta nel sangue su questa sporcizia infestata, di cosa significhi morire bene per la giusta causa. Questa percezione sbagliata del nostro valore è la radice di tutti i nostri problemi in questo paese distrutto. L'ultimo dei moicani è una mappa devastante della nostra autodistruzione. È straordinario.
Walter Chaw è il critico cinematografico senior di filmfreakcentral.net . Il suo libro sui film di Walter Hill, con introduzione di James Ellroy, è previsto per il 2020. La sua monografia per il film MIRACLE MILE del 1988 è ora disponibile.
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