Le impronte digitali del produttore Ramin Bahrani sono su tutto quello di Alexandre Moratto 7 prigionieri , un dramma social realista dickensiano ambientato nel ventre urbano del Brasile contemporaneo. I fan delle opere del regista iraniano-americano come 99 case e La Tigre Bianca si ritroveranno rapiti da questa bruciante variazione sulla spietatezza necessaria per elevarsi nell'economia corrotta e spietata di oggi. È una bruciante accusa ai sistemi che governano la mobilità verso l'alto – o la sua mancanza – così come vissuta e sentita attraverso l'esperienza pienamente umana del protagonista Mateus (Christian Malheiros).
Moratto, come Bahrani, trova il punto di osservazione perfetto per la fragilità dell'impresa globale: la falsa coscienza del middle manager. Mateus lascia la sua casa di campagna per un lavoro a contratto nell'espansione di São Paulo con l'intenzione di restituire loro un sostegno economico. Non è solo in questa ricerca della prosperità, unendosi a una manciata di altri giovani robusti per inseguire opportunità di lavoro. Il garage che spoglia le macchine e i fili guidati dal pugno di ferro di Luca (Rodrigo Santoro, noto al pubblico non brasiliano di Amore attuale e TV Perduto ) offre loro lavoro, cibo, alloggio … insieme a un corso accelerato in sfruttamento del lavoro.
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Al primo segnale di interrogatorio sulla tempistica della loro paga, Luca fa schioccare la frusta e flette il suo potere draconiano per soffocare ogni dissenso nei ranghi. Tiene i cordoni della borsa e, quindi, tutto il potere. Come un Fagin contemporaneo, Luca soffoca la loro volontà di ribellione ricordando loro quanto dei loro mezzi di sostentamento – e quello delle loro famiglie – tenga nelle loro mani. La minaccia è sia fisica che psicologica. E quando i ragazzi cercano di scappare, non esita a mostrare i muscoli di come la polizia sia dalla parte degli interessi commerciali piuttosto che della giustizia.
Mentre la brutalità e la barbarie dell'atto di apertura di 7 prigionieri potrebbe sembrare preparare il terreno per una parata di miserabilismo, Moratto ha in mente qualcos'altro per Mateus. È qui che inizia a rimpicciolire un po' ed esporre i meccanismi del gioco economico. Luca cerca di mantenere il controllo sul gruppo mettendoli l'uno contro l'altro, convincendoli che la loro prosperità può avvenire solo a spese degli altri. Mateus acconsente, determinando che l'unico modo per battere il gioco è parteciparvi.
Foto: Aline Arruda/NETFLIX
Osserva rapidamente i benefici della complicità, ottenendo immediatamente un trattamento preferenziale e alzandosi per dominare proprio le persone con cui è entrato nel garage a fianco. Abbastanza presto, riesce persino a selezionare alcuni lavoratori di dubbia provenienza per l'attività. Il malvagio Luca inizia persino a mostrare un lato diverso di sé a un dipendente appena obbediente, riversando nuovi privilegi, responsabilità e persino un po' di gentilezza sul suo apparente protetto.
7 prigionieri non vuole scusare Luca, ma Moretto cerca di capire cosa spinga un ex prodotto dei bassifondi a esercitare una tale ostilità nei confronti di questi giovani che tentano una traiettoria simile. Man mano che il film getta maggiore luce sulle dinamiche strutturali del funzionamento del garage, la struttura degli incentivi diventa chiara e premia la loro imparziale ricerca del profitto rispetto al benessere delle persone. Anche Luca ha un capo a cui deve rispondere, e quella sensazione di possedere un minimo di potere all'interno di un sistema disumanizzante è un'allettante illusione di controllo che può marcire ai propri sensi empatici. Il messaggio è inconfondibile: sottomettersi al sistema per essere premiati con successo.
La città di São Paulo inizia un luminoso faro di speranza per Mateus; quando è in piedi per riparare un tetto, fissa meravigliato la distesa di grattacieli. Ma inizia ad assumere una lucentezza più complessa quando scopre cosa alimenta davvero lo stile di vita opulento della popolazione. Guarda il tuo lavoro, in tutta la città, Luca dice a Mateus mentre guidano sotto il vasto mosaico di fili che collegano le masse. In un film definito da un'estetica realista sociale incrollabile, Moretto infrange la sua stessa regola e si abbandona a un montaggio espressionista della struttura arteriosa della città. L'invisibilità dello sfruttamento che rende possibile la vita urbana diventa innegabilmente presente grazie a questa sequenza, una visualizzazione sorprendente dei temi portati alla luce da 7 prigionieri . Per un genere definito principalmente dando la priorità al contenuto rispetto alla forma, questa metafora segna un gradito cambio di passo.
Anche se Moretto potrebbe non possedere la maestria visiva o narrativa del suo benefattore Bahrani, il film è un notevole balzo in avanti rispetto al suo debutto ben intenzionato anche se malamente eseguito Socrate (interpretato anche da Malheiros). Ha chiaramente un talento nell'osservare il modo in cui le istituzioni si imprimono sugli individui, costringendo le loro decisioni e limitando i loro sogni. Ma, cosa più importante, non perde mai il contatto con l'umanità al centro della storia – un focus senza il quale il film potrebbe sembrare freddo e spietato come i sistemi che incrimina così dannatamente. Moretto ha gli occhi lucidi sui compromessi che Mateus deve fare per rimanere a galla e abbastanza compassionevole da vedere l'intera gamma del suo personaggio in tutto.
Marshall Shaffer è un giornalista cinematografico freelance con sede a New York. Oltre a RF CB, il suo lavoro è apparso anche su Slashfilm, Slant, Little White Lies e molti altri punti vendita. Un giorno, presto, tutti si renderanno conto di quanto abbia ragione Studenti che fanno le vacanze di primavera.
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