Ora che abbiamo raggiunto il punto a metà strada (!!! sul serio, questo show è lungo solo sei episodi!), sembra giusto dire che rispetto a Troppo vecchio per morire giovane , Cowboy di Copenaghen rappresenta un ritiro dal trascendente al semplicemente terrificante. Non c'è niente di cui vergognarsi per il creatore/co-sviluppatore/regista Nicolas Winding Refn. La maggior parte degli spettacoli non si avvicina neanche lontanamente al fantastico! E davvero pochi spettacoli (oltre TotDY ovviamente) hanno mai avuto l'aspetto e la sensazione di questo.
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E se non fosse chiaro ormai, sono contento che appaia e si senta così. Gli infiniti zoom e panoramiche, il ritmo glaciale, i dialoghi sparsi, l'atmosfera da incubo neo-noir di neon e sintetizzatori: capisco che la cosa di NWR non è per tutti. Ma è sicuramente per me! E come ho sostenuto in passato, penso che sia un errore etichettare il suo stile come pretenzioso o autoindulgente, dal momento che creando così tanto spazio vuoto e tempo in cui l'occhio e la mente possono vagare, sta attivamente ricompensando gli spettatori pazienti, non facendole marciare attraverso le indicazioni del proprio genio autoriale.
Ad ogni modo, dal punto di vista della trama, questo è facile da riassumere: Miu è uscita dalla padella ed è entrata in una serie crescente di incendi. Presto scopre che Dragon Palace, il ristorante in cui è fuggita per sfuggire alla casa degli orrori di Rosella e André, e la sua proprietaria Madre Hulda sono sotto il controllo di un altro boss del crimine, il signor Chiang (Jason Heudil-Forsell). Un formidabile combattente di strada, è afflitto da emicranie che Miu cura usando i suoi poteri. Ma nel processo ha una visione psichica di Madre Hulda che rinuncia alla sua bambina a Chiang come garanzia per un debito. Se non riesce a pagare, o se discute quando Chiang usa i suoi maiali per sbarazzarsi dei cadaveri, non vedrà mai più il povero ragazzo.
Diventa ancora più inquietante da lì. Dopo la morte di uno dei suoi maiali molto importanti, Hulda porta Miu in una fattoria locale per acquistare un sostituto, più è affamato, meglio è. Accomodandosi su un maiale ruspante più entusiasticamente onnivoro piuttosto che su quelli rinchiusi, deve salire fino alla casa principale per contrattare con la donna che possiede il posto.
Ed è allora che scopriamo che questa villa è anche la residenza di Nicklas, l'uomo che ha ucciso l'amica di Miu, Cimona. Vediamo che ha avuto visioni di Miu. Vediamo che ha lunghe discussioni con se stesso in cui fornisce la voce di sua madre, incoraggiandolo a diventare un grande assassino nella tradizione di 'Grandad' e 'Uncle Blood Tooth'. Apprendiamo che sua madre Beate (Maria Erwolter) ha una relazione emotivamente incestuosa con lui, e che suo padre Michael (Thomas Algren) è un leader spaventosamente felice di una setta sessuale di qualche tipo, che crede che il cazzo sia il dono del potere del Signore. a chi ne possiede uno, come lui e il suo caro figlio. Guardiamo Nicklas pugnalare un regalo di suo padre con le forbici e vedere il sangue che ne esce mentre i suoi genitori urlano e applaudono. Vediamo che tiene una bara per scopi sconosciuti.
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'C'è qualcosa di malvagio in quella tenuta', dice Miu a Hulda quando se ne vanno, dopo aver ricevuto una visita guidata dal fantasma di Cimona. 'Sì', concorda Hulda. 'È stato lì per generazioni.' Miu giura di tornare per scoprire cosa stava cercando di dirle Cimona e, se conosciamo Miu, cerca vendetta.
un film di storia vera
Una cosa che potresti aver raccolto da quell'ultimo paragrafo e dall'intero affare su un luogo in cui il male si è ripetuto per generazioni è che le cose hanno preso una piega molto seria per lo Stephen King da queste parti - in particolare la versione di Stanley Kubrick di Il brillante . Refn colpisce duramente le note di Kubrick con il suo lungo e lento zoomout dalla faccia fissa, ovviamente psicotica, di Nicklas, un marchio di fabbrica di Kubrick; con la visione stralunata di Miu del rapimento della figlia di Hulda da parte di Chiang, che fa molto eco alle visioni di Danny Torrance e Dick Halloran; e con certi scatti di Miu, che sembra una di quelle due sorelline andate da sole. La colonna sonora, fornita principalmente credo dal frequente collaboratore Cliff Martinez (sebbene sia accreditata una squadra che include Peter Peter, Peter Kyed e Julian Winding) è profondamente debitrice al Splendente anche la colonna sonora, con sintetizzatori in forte espansione in stile 'Dies Irae' e stridii e ronzii a basso volume che inducono paranoia.
Forse l'unica concessione dell'episodio al modello standard di baldoria di Netflix è che finisce con un cliffhanger, con Miu che torna alla villa di Nicklas. In termini di puro genere, sono solo entusiasta di vedere come affronta questi mostri, e come salva la figlia di Hulda dal signor Chiang, e in quante altre famiglie criminali può essere coinvolta prima che Copenhagen sia completamente ripulita, come Gotham City nei sogni più soddisfacenti di Batman. Ma immagino che sia una domanda viva, non è vero - quando sei un vigilante, l'assenza di persone per punire è un sogno o un incubo?
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) scrive di TV per Pietra rotolante , Avvoltoio , Il New York Times , e ovunque lo avrà , veramente. Lui e la sua famiglia vivono a Long Island.