Cowboy di Copenaghen si sperimenta al meglio mentre si è profondamente lapidati. Forse questo è un punto ovvio, ma vale comunque la pena farlo. Il lavoro di Nicolas Winding Refn può certamente essere goduto con la massima sobrietà; onestamente, penso di guardare Troppo vecchio per morire giovane in alto e ti spaventi un po'. Ma i colori sgargianti, le sontuose scene illuminate naturalmente, la palpitante colonna sonora luminosa, le pause gravide, i movimenti della telecamera piacevoli fino al punto di indolenza: tutto è fatto su misura per il dilatazione del tempo dell'erba, il senso- effetti potenzianti. Non dire che non ti è stato detto, è tutto quello che sto dicendo.
Intitolato 'From Mr. Chiang with Love', questo episodio è deliziosamente disorientante nel suo ritmo. In particolare, prende il via con Miu che elimina il serial killer biondo dalla faccia inespressiva Nicklas in pochi minuti. Praticamente ogni dettaglio della sequenza è perfettamente eseguito: la visione di Miu delle vittime di Nicklas, scaricate nel vicino ruscello; L'apparizione improvvisa di Nicklas, così stridente che sembra far parte della visione; la tensione del loro inseguimento a piedi e la catarsi di Miu che frusta assolutamente il culo di Nicklas prima di prendergli apparentemente a calci la testa e lasciarlo divorare dai suoi stessi maiali.
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Naturalmente, Nicklas sopravvive a essere cervellato e parzialmente mangiato, e il suo orribile padre organizza un nebbioso trio di in voga architetti/designer per costruire un mostruoso gallo protesico per il ragazzo in sostituzione di quello inghiottito dai maiali. L'episodio si conclude con una lunga ripresa di lui su un tavolo operatorio, che si alza come il mostro di Frankenstein prima di affondare di nuovo, ferite nodose su tutto il corpo e un lenzuolo blu sulla zona del costume da bagno.
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Ma non sappiamo nulla di tutto ciò fino alla fine dell'episodio! Quindi, per molto tempo, stiamo guardando le continue avventure di Miu almeno in parte convinti che la parte della serie di Nicklas sia finita per sempre. Come ho detto, deliziosamente disorientante.
In ogni caso, Miu attraversa il resto dell'episodio più o meno nello stesso modo in cui ha trascorso i precedenti: sbandando (se si può mai dire che un personaggio abitualmente lento come Miu sbanda) da una famiglia criminale all'altra. Questa volta, fa da intermediario con il signor Chiang: gli pagherà una notevole somma di denaro in sette giorni in cambio del ritorno della figlia di Madre Hulda. È interessante notare che Chiang lascia prima che il bambino visiti sua madre, suppongo per dimostrare che sta trattando in buona fede.
Per racimolare i soldi di cui ha bisogno, Miu va da Miroslav (Zlakto Buric), un altro immigrato e suo passato conoscente. (Quando sente che una 'moneta fortunata' è venuta a fargli visita, entra in azione per vederla mentre i suoi scagnozzi fuggono in apparente terrore.) Miroslav è risorto per diventare consigliere a quella che sembra essere la più grande folla nativa di Copenaghen.
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Per ripagare un vecchio debito che le deve, le trova un lavoro come spacciatore, lavorando sotto un tipo molto amichevole e ottimista di nome Danny (Ebriama 'Eebz' Jaiteh). La gentilezza di Danny, la mancanza di pregiudizi nei confronti del 'popolo balcanico' (lui stesso è nero) e la fiducia nelle sue prospettive future fanno sentire la sua presenza come una gigantesca valvola di sfogo per tutta la miseria e la tensione che abbiamo vissuto nello spettacolo. Si prende persino del tempo lontano dal lavoro per portare da mangiare a un amico malato di mente che ha una crisi psicotica, e la sola vista del felafel che consegna riporta la povera anima con i piedi per terra. (Detto questo, le sue previsioni di un futuro luminoso garantiscono virtualmente che il poveretto non ce la farà.)
Da parte sua, Miu si affida subito alla tutela di Danny, anche di fronte a tipi di clienti molto diversi. Deve prendere a calci in culo un trio di donne armate di coltellino, ma il suo incontro con quel trio di designer (uno dei quali è lo stesso NWR in un cameo senza parole) procede molto più agevolmente, anche se in modo comico.
Ma i suoi problemi continuano ad accumularsi, ecco il punto. Ha Chiang e i suoi scagnozzi di cui preoccuparsi. Nicklas e la sua famiglia potrebbero inseguirla se è in grado di descrivere il suo aggressore, e i designer che hanno assunto si collegano direttamente a lei tramite la sua consegna di coca. I suoi nuovi capi hanno aspettative proprie e le hanno promesso che la sua amicizia con Miroslav non l'avrebbe protetta se avesse sbagliato. E non sono nemmeno convinto al 100% che André sia morto nell'incendio che Miu ha acceso al bordello.
Questo avvincente dilemma è lo scheletro attraverso il quale lo spettacolo avvolge così tante sensazioni estetiche che è difficile rintracciarle tutte. In cima alla mia testa, adoro il modo in cui la villa di Nicklas e i suoi dintorni, così come la foresta dove vanno a finire gli affari con Chiang e Hulda, sono completamente privi del solito stile di illuminazione synthwave, invece tutta la fioca luce del sole invernale. Adoro il modo in cui la musica suona come un'espirazione ripetuta durante la conversazione fuori orario di Miu con il suo vecchio 'amico' Miroslav. Adoro la combinazione di colori marrone e oro del suo ufficio, inconfondibilmente una composizione di colori Refn ma così diversa dal suo stile distintivo. Adoro le esplosioni della commedia, come il battibecco tra i designer sul fatto che uno di loro sia preoccupato o meno del suo pene, o il padre di Nicklas che dice che la questione se suo figlio abbia congelato lo sperma è 'affare di sua madre'. Adoro l'amico malato di mente che si mette a quattro zampe e sibila come un gatto attraverso una fessura della porta, il che mi ha dato un vero spavento. Adoro il fatto che ci siano combattimenti di arti marziali in questo spettacolo per qualche motivo.
Fidanzato di 90 giorni: prima dell'episodio 8 della seconda stagione di 90 giorni
Praticamente adoro Cowboy di Copenaghen , che è una cosa a doppio taglio, perché ti ricorda quanto sia debole e pigra tanta TV in confronto. Ma prenderò il colpo.
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) scrive di TV per Pietra rotolante , Avvoltoio , Il New York Times , e ovunque lo avrà , veramente. Lui e la sua famiglia vivono a Long Island.