Avendo terminato la prima stagione dello show, ci sono cose che mi sono piaciute 1899 e cose che non mi sono piaciute 1899. E uomo oh uomo, le gocce di ago rock classico che terminano ogni episodio rientrano in quest'ultima categoria. Non c'è stata una brutta canzone tra loro, intendiamoci - voglio dire, mi lamenterò di ascoltare David Bowie? No, non lo sono, ma si adattano così male al tono dello spettacolo che è folle. Inoltre, molti sono tra gli spunti di musica pop più abusati nei film e in televisione. 'Non temere il mietitore'? 'Tutto lungo la Torre di Guardia'? Forse questi sono meno giocati nella nativa Germania dei creatori Jantje Friese e Baran bo Odar, ma sicuramente qualcuno coinvolti nella produzione avrebbero potuto staccare la spina a quella particolare parte della simulazione, no?
Pensando allo spettacolo in generale, gli spunti musicali maldestri e inadatti sembrano parte integrante della decisione di Friese e bo Odar di abbandonare l'approccio lento e sottile che ha reso la loro prima serie Netflix Scuro così efficace e coinvolgente a favore del ritmo e della narrazione da palle al muro. Ci sono più rivelazioni strabilianti in ogni dato 1899 episodio di quanti ce ne fossero in Scuro l'intera prima stagione. Anche se in teoria rispetto la decisione di impazzire, in pratica non ha funzionato.
E nessun episodio di 1899 è stato più selvaggio del finale di stagione, 'The Key'. I dettagli contano meno della suite finale di grandi colpi di scena, della varietà 'tutto ciò che pensavi di sapere fosse sbagliato'. Vale a dire: la simulazione è stata costruita da Maura e Daniel, non dal padre di Maura, Henry, che è bloccato nella simulazione come tutti i passeggeri della nave. L'hanno creato, principalmente usando la spinta, le fissazioni intellettuali e il know-how di Maura, come mezzo per mantenere in vita per sempre il loro figlio morente Elliot. Ora è gestito dall'esterno dal fratello perduto di Maura, Ciaran, che ora sembra (enfasi su sembra ; Non sarei sorpreso se arrivasse una nuova svolta 'tutto ciò che pensavi di sapere era sbagliato' per annullarlo) è il vero mente malvagia dietro il caos. E tutti sono alloggiati in una stasi elettromeccanica, Matrice in stile, in un'astronave. Indica 'Starman' di David Bowie. (La licenza 'Space Oddity' molto più appropriata dal punto di vista tematico era troppo costosa?)
O è? L'astronave è solo un'altra simulazione? Sembra del tutto possibile, anche probabile, e questo fa parte del problema 1899 . Come Mondo occidentale gli spettatori hanno imparato nel corso degli anni con loro crescente frustrazione, a un certo punto, tirare fuori il tappeto da sotto il tuo pubblico non è intrigante, è fastidioso. Cortocircuita qualsiasi connessione umana che potremmo aver formato con i personaggi, costringendoci invece a utilizzare un prezioso spazio mentale per capire se siamo stati truffati o meno.
Il che è un peccato, perché penso che ci siano personaggi e performance di cui vale la pena preoccuparsi in questa cosa! Certamente tutti i passeggeri sopravvissuti hanno il mio affetto, in un modo o nell'altro; anche l'odiosa signora Wilson ora è comprensiva, grazie al suo corpo corrotto dal virus e alla performance impavida e terrorizzata dell'attore Rosalie Craig. L'attore bambino Fflyn Edwards è semplicemente straordinario in questo episodio, poiché è tormentato a sua volta da suo nonno e sua madre; il suo terrore e la sua disperazione per qualcuno, chiunque Prenditi cura di lui è doloroso da guardare. Sono un grande fan del lavoro quasi altrettanto snervante di Emily Beecham come Maura in questo episodio. Potrei guardare José Pimentão e Aneurin Barnard interpretare personaggi di Byronic pieni di sentimento tutto il giorno. E così via e così via.
E non negherò mai l'occhio di bo Odar per il surreale fantascientifico. Che jackpot in cui si sono imbattuti lui e Friese con la loro decisione di mostrare ripetutamente personaggi che si aprono o emergono da buchi letterali nell'aria; come ho detto in una recensione precedente, è puro Magritte, combinato con la preesistente propensione del regista per i portali come stabilito in Scuro , e funziona magnificamente. Aggiungere un Olek muto e imbevuto d'olio all'equazione di questo episodio mentre i personaggi inciampano l'uno nei ricordi della realtà tascabile l'uno dell'altro è un bel tocco.
Ma il progetto complessivo? Non così tanto. Non so, forse il ciclo retrò è avanzato al punto in cui creare uno spettacolo che è un vero e proprio mash-up tra il tuo spettacolo precedente, Perduto , e La matrice (fino alle siringhe bianche e nere per sostituire le pillole blu e rosse) è considerato fairplay. Per me, mi chiedo solo cosa avrebbero potuto inventare questi formidabili cineasti se avessero abbandonato le loro influenze più ovvie e avessero davvero aperto una nuova strada.
Invece, sembra che noi stessi siamo bloccati in una simulazione in loop, in cui idee e immagini di precedenti opere di fantascienza e narrazione di scatole misteriose sono state assemblate come linee di codice per produrre qualcosa di familiare, ma fragile dietro la sua scintillante facciata.
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) scrive di TV per Pietra rotolante , Avvoltoio , Il New York Times , e ovunque lo avrà , veramente. Lui e la sua famiglia vivono a Long Island.