Bardo, falsa cronaca di una manciata di verità (ora su Netflix) non restringerà il divario tra i sostenitori e gli odiatori di Alejandro G. Inarritu. Non minimamente. Negli ultimi anni, diversi registi di alto livello hanno ottenuto il loro 8½ in poi – Cuaron, Branagh, Spielberg – approfondendo l'autobiografia, e Inarritu si unisce a loro con Bardo , il suo primo film da quando ha vinto l'Oscar come miglior regista consecutivo Il vendicatore (2015) e Uomo uccello (2014). Chiunque conosca il lavoro di Inarritu non sarà scioccato nell'apprenderlo Bardo lo trova a scavare il proprio ombelico per quasi due ore e tre quarti; puoi solo SENTIRE l'abisso che si allarga ancora di più, vero?
BARDO, FALSA CRONACA DI UNA MANCIATA DI VERITÀ : FARLO IN STREAMING O SALTARLO?
Il succo: Un'ombra lunga e torreggiante di un uomo è proiettata sul deserto. Si muove in avanti, poi fa grandi, lunghi balzi, quasi raggiungendo il volo. Successivamente, un lungo corridoio dell'ospedale. In una delle stanze nasce un bambino, ma non voleva, così il dottore lo rimette dolcemente dentro Lucia (Griselda Siciliani). È stato abbastanza facile, dal momento che non aveva ancora lasciato le staffe. Il padre del ragazzo è Silverio (Daniel Gimenez Cacho), Lucia gli dice in modo pratico cosa è successo, e l'atmosfera generale del convo è, beh, ehi, chi può incolpare il ragazzo? Lasciano l'ospedale, anche se prima deve tagliare un lungo, lungo, lungo, lungo cordone ombelicale tenendolo teso da sotto il camice dell'ospedale.
Nella scena successiva, Silverio è su un treno per pendolari che improvvisamente e dal nulla è pieno di acqua alta fino alle caviglie. Incontra un ambasciatore degli Stati Uniti mentre nelle vicinanze infuria la guerra messicano-americana del 1847. Si fa strada attraverso i corridoi affollati e i palcoscenici di un enorme studio televisivo dove si siede per essere intervistato per una trasmissione in diretta e non risponde a nessuna delle domande accese e critiche rivolte a lui. Torna a casa da Lucia, e parla senza muovere la bocca. Presto lei si apre la camicia e lo prende in giro e lui la insegue in giro e attraverso una casa che sembra continuare all'infinito come un labirinto; quando finalmente la mette a letto e la sua testa scende lungo il suo busto, vede la testa del bambino sporgere da lì e deve spingerla di nuovo dentro. Buzz. Uccisione.
Il film continua così, in modo surreale, tutti frustranti scenari onirici che distribuiscono frammenti di trama che sembrano insignificanti, ad esempio che Silverio è un giornalista e regista di documentari che sta ricevendo un premio dagli stessi americani che critica - un premio che potrebbe essere più un atto di diplomazia politica che una celebrazione del suo lavoro. Lui e Lucia vivono in Messico con il figlio adolescente Lorenzo (Iker Sanchez Solano); la loro figlia Camila (Ximena Lamadrid) vive a Boston. Hanno anche una casa a Los Angeles, dove hanno cresciuto i loro figli e Silverio ha lavorato ma non si è mai sentito come se appartenesse al paese. La sua fama e il suo successo gli hanno offerto ogni sorta di comodità, ma senza comodità. Si preoccupa e si sofferma sulla sua ipocrisia, si sente indegno di ciò che ha, e quando finalmente si svolgono la cerimonia di premiazione e la festa in suo onore, tutti quelli che vede lì gli ricordano i suoi fallimenti profondamente personali e lo chiamano 'cabron' e tutto ciò che vuole da fare è ballare con sua moglie, suo figlio e sua figlia, ma un numero qualsiasi di eventi surreali continua a interromperlo dal vivere in una narrazione sensata.
Quali film ti ricorderanno?: Fellini ha fatto meglio la cosa surreale dell'autoesame nel suddetto 8 1/2 (anche se non sono nemmeno sicuro di averlo necessariamente amato quando lo ha fatto.)
Prestazioni da guardare: Siciliani è una presenza costante e radicata come la moglie dell'artista che ha perso la presa sulla realtà.
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Dialogo memorabile: Il dottore a Lucia, che ha appena partorito: “Vuole stare dentro. Dice che il mondo è troppo fottuto.
Sesso e pelle: Qualche nudo femminile grafico.
La nostra opinione: Con Bardo , Inarritu almeno rinuncia alla roba This Is How The CINEMA Defines Me, e si attiene a un brutale M.O. di auto-eviscerazione mascherata da auto-esame, incanalata attraverso sequenze inesorabilmente prolungate, tecnicamente abbaglianti, intransigentemente abili, completamente confuse (e sicuramente costose) tenute insieme dalla logica del sogno. Inarritu è un maestro di lungo corso, che mette in scena scenari selvaggiamente complessi catturati da una telecamera che scivola e segue, piomba e segue e taglia solo ostinatamente.
Questo è un cinema di precisione al servizio di una narrazione imprecisa che potrebbe essere opera di un enorme ego o di un artista irrequieto, anche se entrambe le cose potrebbero essere vere. Tale è Inarritu. Prendilo o lascialo. E con Bardo sembra davvero che abbiamo tutto di lui, il suo coraggio, il dolore e l'imbarazzo, i suoi impulsi profondamente psicologici, attraverso un avatar che è il personaggio di Silverio, intrappolato in un inferno di un dilemma esistenziale. Il regista riflette su grandi idee su casa, famiglia, lavoro, arte, genitorialità, successo, fama, sesso, eredità, relazioni estere, colonialismo, invecchiamento, mortalità: mi sto perdendo qualcosa? Quasi certamente.
Il film è stupendo alla vista, ambizioso, impossibile da seguire, frustrante, estenuante, sconcertante, un glorioso esercizio di antidisciplina. Inarritu ha un controllo preciso su ciò che è nell'inquadratura e su come potrebbe provocare un pubblico, ma a quanto pare sente di non avere alcun controllo su una singola dannata cosa al di fuori di questo. Sia che tu voglia strisciare all'interno del suo cranio e sperimentare il vortice sconcertante e ipnagogico del suo punto di vista? È molto da chiederci. Troppo.
La nostra chiamata: Troppo. SALTA.
John Serba è uno scrittore freelance e critico cinematografico con sede a Grand Rapids, Michigan. Leggi di più del suo lavoro su www.johnserbaatlarge.com .