In un certo senso, questo è Stazione Undici la storia delle origini. Non l'origine dell'influenza che spazza via l'umanità, né l'origine di nessuno dei personaggi di cui ci siamo preoccupati nei due precedenti episodi della serie. No, questa è l'origine di Stazione Undici stesso, il romanzo grafico che dà il titolo alla serie. In questa puntata (Hurricane), trascorriamo del tempo con la creatrice del libro, fumettista ed esperta di logistica Miranda Carroll (Danielle Deadwyler), mentre naviga nella vita, nell'amore, nell'arte e nella morte, i Big Four di tutti gli sforzi umani, direi . Scritto da Shannon Houston e diretto da Hiro Murai, l'episodio che ne risulta è un capolavoro minore.
Fin dall'inizio, dobbiamo riconoscere che è anche una marcata rottura rispetto ai due episodi precedenti. Jeevan, Kirsten, Frank, la Travelling Symphony: non si trovano da nessuna parte o, nel caso di Kirsten, sono solo un cameo. Questo è tutto su Miranda, la donna che ha consegnato una copia di Stazione Undici all'attore Arthur Leander nella prima. Era il suo libro, a quanto pare, un libro che sia lei che Arthur dicono, in momenti diversi, potrebbe aver rovinato le loro vite.
Come mai? È complicato, come tendono ad essere le connessioni umane. Miranda è solo un'esperta di logistica con un hobby artistico quando viene presa in un ristorante da Arthur, una carismatica star del cinema che si nasconde nell'ambiente relativamente privo di paparazzi di Chicago. Avvistata il suo disegno in una tavola calda, si inserisce d'impeto nella sua vita, offrendo di acquistare uno dei suoi disegni con un sovrapprezzo in modo da avere un regalo di compleanno da fare al suo amico Clark (David Wilmot), un altro personaggio apparso brevemente nel prima. La invita alla festa; lei rifiuta, poi cede e lo segue dentro.
Segue un'intera relazione e la cosa strana è che è Miranda, più della celebrità in buona fede Arthur, che sembra sposata con il suo lavoro. Continua a perseguire sia il suo lavoro logistico che la sua attività artistica collaterale, lavorando sulla catena di approvvigionamento globale (ora c'è una frase per far venire i brividi lungo la spina dorsale del 2021) di giorno, scrivendo e disegnando di notte. Affronta anche le esigenze della sua fiorente relazione con Arthur, con il quale vive, anche se con suo disappunto trascorre la maggior parte del suo tempo isolata nella sua casetta in piscina, lavorando alle sue due chiamate.
Tutto diventa disastroso a una cena che coinvolge Arthur, Clark (nota a margine: il romanzo originale di Emily St. John Mandel, su cui è basato lo spettacolo, ha vinto l'Arthur C. Clarke Award nel 2015. Coincidenza? Non ne ho idea), e diversi dei loro amici high-rolling, inclusa la sua affascinante co-protagonista Elizabeth (Caitlin FitzGerald). Quando Elizabeth usa un soprannome per Arthur e rivela che le ha mostrato il lavoro in corso di Miranda, Miranda cita uno dei suoi film di successo apparentemente orribili - Brucia vivo ogni figlio di puttana parassita - scarica il suo bicchiere di vino rosso e se ne va. Dopo aver ricevuto la conferma della relazione tra Arthur ed Elizabeth dal suo vecchio compagno di recitazione di Rosencrantz & Guildenstern Clark, lei fa le valigie e se ne va, ma non prima di aver dato fuoco alla casetta della piscina e alle pagine della sua graphic novel.
Il che ci porta al punto a cui siamo arrivati nella premiere, quando una Miranda allora non identificabile ha consegnato una copia di un Stazione Undici ad Arthur mentre la giovane Kirsten lavorava a un libro da colorare nel suo camerino. È qui che apprendiamo che ha sicuramente fatto più di una copia, il che potrebbe spiegare come altri personaggi abbiano citato un libro a cui solo Kirsten credeva di avere accesso. (Un'altra nota a margine: una delle linee del fumetto, Survival is insufficient, è blasonata su uno dei veicoli trainati da cavalli della Travelling Symphony.)
Ma alla fine, Miranda declina l'invito di Arthur a vedere la sua produzione di re Lear e si reca in Malesia per affari. Mentre lei è lì, inizia la fine del mondo. Riceve una chiamata da Clark che Arthur è morto e lei prontamente sviene, lasciando cadere le chiavi del suo unico metodo di fuga dalla terraferma. Ritorna al lavoro e apre il suo cuore ai suoi aspiranti clienti come un Don Draper di fine stagione di Uomini pazzi , quindi sigilla la sua camera d'albergo con del nastro adesivo fornito utilmente dalla reception. Poi bussa alla porta, e chi dovrebbe essere se non l'astronauta della premiere e il suo graphic novel. La fine.
A questo punto Stazione Undici è abbastanza ricco che è quasi troppo facile per i dettagli commoventi e appuntiti perdersi nello shuffle. Prendiamo ad esempio il personaggio di Leon (Chike Johnson), il capo di Miranda. Quando lo incontriamo per la prima volta sembra un meccanismo di consegna scherzoso uscito da subito L'ufficio , usando una matita e una penna per illustrare come la logistica sia un viaggio nello spaziotempo o roba del genere. Alla fine dell'episodio, tuttavia, con la sua presenza relegata a una voce dall'altra parte del telefono, si dimostra sia pieno di risorse che ferocemente dedito alla sopravvivenza di Miranda alla pandemia di influenza in arrivo. Le invia le informazioni e gli oggetti di cui avrà bisogno per fuggire dalla terraferma malese per un mercantile che la terrà al sicuro in mare per oltre un anno. Anche se tossisce, un segno della sua morte imminente, è grato di sentire la bugia di Miranda che è arrivata al mercantile ed è al sicuro.
Jim, il collega di Miranda, è un altro esempio calzante. L'altezza imponente e la struttura allampanata di Veep l'attore Tim Simons fa del ragazzo una battuta finale ambulante, un tipo allampanato da grandine ben incontrato la cui reazione alla notizia della fine del mondo è 18 buche di golf. Ma il suo entusiasmo dopo aver ricevuto la notizia che il loro incontro di lancio annullato è tornato - l'aliscafo del loro potenziale cliente si è schiantato nel mezzo del suo tentativo di fuga - maschera una paura profonda.
Moriremo tutti, eh? dice a Miranda.
Penso di sì, Jim. Mi dispiace, lei risponde. Pochi istanti dopo, la sua attrezzatura da golf cadde a terra, si abbracciarono, un tocco reso imbarazzante dal differenziale di altezza coinvolto, ma non per questo meno una toccante dimostrazione di connessione umana per questo.
Ho tanta paura, le dice.
Anch'io ho paura, Jim, risponde lei. Qui, ora, alla fine del 2021, c'è un sentimento più riconoscibile da trovare?
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) scrive di TV per Rolling Stone , Avvoltoio , Il New York Times , e dovunque lo avrà , veramente. Lui e la sua famiglia vivono a Long Island.
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