Insieme a L'ultimo duello , Ridley Scott diventa medievale con il movimento femminista moderno, perché, sai, è letteralmente ambientato nel 14° secolo. Ben Affleck e Matt Damon si riuniscono come co-protagonisti e co-sceneggiatori, insieme alla sceneggiatrice Nicole Holofcener, per qualcosa che non si avvicina nemmeno a Buona Volontà Caccia . È difficile prendere sul serio Affleck e Damon in questo film, in parte perché i loro parrucchieri sembrano scherzare su di loro – non chiamarlo Mullet Damon, per favore – ma questo racconto romanzato di un evento della vita reale alla fine vira in un territorio pesante . Quindi sì, che ne dici, è un film di BOATS (basato su una storia vera) che è abbastanza lontano dai giorni nostri – è così che va nei film sul processo per combattimento – ma riesce comunque a incorporare un linguaggio anacronistico, fermandosi per un attimo di hashtag. Quindi è troppo #MeToo per essere credibile? Scopriamolo.
L'ULTIMO DUELLO : TRASMETTILO O SALTA?
Il succo: PARIGI, 1386. Due uomini assolutamente virili, Sir Jean de Carrouges (Damon) e Jacques Le Gris (Adam Driver), indossano armature e montano sui loro cavalli. Inizieranno con una giostra, poi magari passeranno a spade o asce da battaglia, e da lì, lascia che il giorno li porti dove può. Ora, 1370: seguirà la verità di Sir Jean, spiega un intertitolo. È un momento più semplice, quando Jean e Jacques erano amici, salvandosi la vita a vicenda in un grande scontro sanguinario che alla fine loro e i loro compagni francesi finiscono per perdere, whoops. Eppure, Jean e Jacques tornano come UOMINI nei sobborghi di Parigi dove possiedono terreni e si inchinano a un pomposo asino biondo surfista noto come il conte Pierre d'Alencon (Affleck). Salta al 1377 e Jacques lavora come esattore di debiti per Pierre, scuotendo Jean per i soldi che deve. La peste ha devastato la terra e ha lasciato Jean vedovo, e anche in una difficile situazione finanziaria, ma è un ragazzo sincero, schietto come una freccia come il giorno è grigio nella Francia medioevale semirurale semi-rurale, e farà attraverso.
Successivamente, NORMANDIA, 1380, dove c'è un'altra violenta battaglia in cui Jean combatte e il sangue scorre. Viene pagato per fare questo, vedete. Ritorna e fa un accordo d'affari con il signore locale caduto in disgrazia Sir Robert de Thibouville (Nathaniel Parker): Jean sposerà la figlia di Robert, Marguerite (Jodie Comer). È esuberante e bionda, ma i capelli del conte Pierre sono in definitiva più chiari. Lei e Jean si sposano e si mettono a letto per farne un erede. Un po' più tardi, c'è una scena in cui dei veri uomini corpulenti come Jean si arrampicano su un sentiero e una donna scaccia le oche dalla loro strada. NON OTTENERE CALCINATE, YE OCHE. C'è una disputa sulla proprietà che mette Jean contro il conte Pierre e il suo lacchè Jacques, inasprendo l'amicizia. UN ANNO DOPO un sottotitolo sez, e ho perso le tracce di quando è che stiamo guardando le cose accadere. È importante? È già PARIGI, 1386? Non proprio. Jean fa pace con Jacques, suggellata da un bacio di Marguerite, e il tocco delle loro labbra può essere un momento, se la pausa nella spinta narrativa è indicativa. Presto, Jean si dirige nuovamente alla battaglia e viene ufficialmente nominato cavaliere. SCOZIA, 1385 ci dice il film, ed ecco, ci sentiamo orientati in un tempo e in un luogo, anche se non è così diverso da NORMANDIA, 1380 o OVUNQUE ERANO, 1377.
Jean ritorna dopo essersi fatto prendere a calci in culo in SCOZIA, 1385, dove un uomo ha preso una freccia infuocata in faccia, e subito dopo è finalmente PARIGI, 1386, ma non ancora l'emozionante duello di PARIGI, 1386. Il nostro protagonista torna a casa e trova Marguerite sconvolta. Jacques è entrato con la forza in casa e si è imposto su di lei, dice. Jean è calmo ma arrabbiato e spinge l'accusa in tribunale. Essendo questa l'era del feudalesimo, il conte Pierre è il giudice, ma Jean sapeva che l'inevitabile assoluzione di Jacques stava arrivando e aveva un piano. Senza testimoni del crimine, è solo una situazione di He Said, She Said, il che significa che Jean potrebbe sfidare Jacques a duello all'ultimo sangue. Dio risparmierà coloro che dicono la verità, insiste Jean mentre getta letteralmente giù il guanto davanti al re.
Poi arriva parte della seconda, e parte della terza, e grazie a Dio per averci risparmiato di aver detto la verità che siamo stanchi di posizionare cartelli fluttuanti nella parte inferiore dello schermo, perché non ce ne saranno più. Non sono necessari, poiché gli eventi precedenti saranno rivisitati rispettivamente dal punto di vista di Jacques e Marguerite. Nel capitolo di Jacques, apprendiamo che è molto colto, e anche un tipo lussurioso, pronto per molte orge con il conte Pierre. Ed è qui che il volto di Jean diventa più bellicoso, pudico e squadrato, la cicatrice di battaglia sulla sua guancia improvvisamente dalla parte sbagliata della divisione bello/brutto. Questa volta, siamo testimoni dell'incontro proibito tra Jacques e Marguerite, che secondo lui era fondamentalmente solo sesso violento preceduto dalla sua consueta protesta. La chiesa è dalla sua parte, ovviamente. E non molto tempo dopo, con un grandioso svolazzo del mantello, raccoglie il guanto di Jean.
Foto: ©20th Century Studios/cortesia
Quali film ti ricorderà?: (Prende il tono più altezzoso e condiscendente possibile) È ora di andare a guardare Rashomon , bambini .
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Performance da vedere: Non bisogna trascurare la performance focosa e ricca di sfumature di Comer, che conferisce al film il suo vitale aggancio emotivo. Ma Affleck è il vero ladro di scene, una presenza ironica e sarcastica che ravviva il procedimento con letture di battute ridicole e una personificazione divertente esagerata di una forma più tossica di mascolinità. Sembra un piccolo miracolo che entrambe queste esibizioni esistano nello stesso film e che rimanga anche guardabile.
Dialogo memorabile: Nicole inchioda il tema: non esiste un 'diritto'. C'è solo il potere degli uomini.
Sesso e pelle: Scene di violenza sessuale potenzialmente sconvolgenti; nudità maschile e femminile.
La nostra presa: Lo so: non abbiamo ancora trattato la versione della verità di Marguerite, che è quando L'ultimo duello trova davvero la sua base drammatica, nel profondo dei suoi 150 minuti di esecuzione. Si passa dal racconto blando e schietto di Jean, all'irriverente e arrogante Jacques POV, al trauma inquietante e orribile di Marguerite. Il suo punto di vista è libero dalla noiosa fatica degli uomini e dei loro affari, dai loro cavilli sui prati, in tribunale o in guerra. È un cuore gentile e generoso che gestisce le scuderie in modo efficiente in assenza di Jean, si scontra con Nicole (la suocera, te lo dico io!) e si dimena coraggiosamente sotto le direttive missionarie grugnite di Jean. È ambiziosa, paziente, forte e vulnerabile, e alla fine è inorridita nell'apprendere che se Jean perde il duello, verrà giustiziata come punizione per false accuse. Sembrerebbe che le sue scelte in questa situazione vadano da pessime a orribili, e culturalmente arretrate per quanto potrebbe essere che l'abilità di suo marito con la spada e lo scudo determini il suo destino, sarebbe certamente utile se Jean non perdesse, e quindi ovviamente facciamo il tifo per lui, perché una scena in cui la cara Marguerite viene bruciata sul rogo è una scena che preferiremmo davvero non vedere.
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Questo è proprio un film di Ridley Scott: costoso, visivamente coinvolgente, avvincente e con un buon ritmo, con sequenze d'azione intense e tese, abbastanza da far sì che il finale, il duello finalmente realizzato, ti farà mormorare, È stato piuttosto barbaro, anche per 1386. È problematico, e tematicamente controintuitivo, che la violenza sia più credibile del modo in cui il film affronta la discussione sull'aggressione sessuale; fortunatamente, entrambi gli elementi sono uguali nella loro mancanza di sottigliezza. Eppure, Scott non uniforma mai il tono, passando da sguardi maschili da clown - scene che sembrano fare poco più che organizzare una grande resa dei conti tra The Mullet e, beh, Adam Driver's Locks - al dramma sobrio e straziante di Marguerite's cronologia degli eventi.
Se sei un apologeta, affermeresti che una tale disparità è proprio il punto. Potrebbe essere più facile accettare un argomento del genere se il capitolo di Jacques non fosse così vicino alla satira e quello di Marguerite al melodramma. Non sono sicuro di comprare il retrofit dei temi del 21° secolo al medioevo, specialmente negli scambi di dialoghi crudi; il film calpesta il territorio del dimmi-qualcosa-non-so-già quando afferma che la cultura umana non è progredita abbastanza da un'era in cui la violazione grottesca della propria moglie era una questione di proprietà. La sceneggiatura è un resoconto basato sui fatti di una delle ultime prove di combattimento in assoluto nella storia francese, e porta una spada giusta, abbastanza giusta, comunque, da essere efficace come un'esperienza quasi metaforica, anche se non è sempre preciso.
La nostra chiamata: TRASMETTILO IN Streaming. L'ultimo duello è altamente guardabile, con esibizioni divertenti delle sue star maschili controbilanciate dalla performance vivace di Comer. È anche un miscuglio tonale, ma non è abbastanza per dissuaderti dal provarci.
Trasmetterai in streaming o salterai il dramma medievale di Ridley Scott #L'ultimo duello è VOD? #SIOSI
John Serba è uno scrittore e critico cinematografico freelance con sede a Grand Rapids, nel Michigan. Leggi di più del suo lavoro su johnserbaatlarge.com .
Dove eseguire lo streaming L'ultimo duello