Corsetto ( ora in streaming su Hulu ) vanta il miglior poster degli ultimi tempi: Vicky Krieps, nel ruolo dell'imperatrice Elisabetta d'Austria, che fa il saluto con un solo dito e lancia pugnali negli occhi verso la telecamera. Marie Kreutzer scrive e dirige questo dramma di narrativa storica sull'aristocratica del XIX secolo, famosa per il mantenimento ossessivo della sua bellezza. Il film gioca con i fatti in maniera veloce e rilassata – moltissimo, soprattutto nel finale – mentre immagina come avrebbe potuto essere la sua vita interiore. E, senza sorpresa di nessuno, Krieps porta avanti il film con una performance straordinaria.
CORPETTO : ASCOLTALO IN STREAMING O SALTALO?
Il succo: ELISABETH HA BISOGNO DI ARIA. E non solo perché sta vedendo per quanto tempo riesce a trattenere il respiro nella vasca, per ragioni che mi sfuggono, anche se è piuttosto un'immagine introduttiva: se non riesce a respirare nella sua posizione di equipaggiamento visivo del monarca, potrebbe anche farlo rafforzare i suoi polmoni per sopportarlo. Si sente rinchiusa nella tenuta austriaca che condivide con suo marito, l'imperatore Francesco Giuseppe (Florian Teichtmeister); il suo unico dovere, si lamenta, è intrecciarsi i capelli. Fa spesso passeggiate o va a cavallo – per prendere una boccata d'aria, dice – e viaggia regolarmente, per rimediare a quella che Francesco Giuseppe chiama inquietudine, una parola che pronuncia come se fosse una condizione tabù.
Vediamo Elisabeth vestirsi, rimproverando il suo cameriere per non avere la forza di stringere il corsetto secondo le sue indicazioni. Mangia a malapena e pratica ginnastica e scherma – scherma! – per mantenere la sua figura e questo, unito alla potente stretta del suo corsetto, la spinge a svenire regolarmente. Ma presto apprendiamo che finge di svenire, presumibilmente per mantenere la sua personalità pubblica. È molto consapevole delle voci che le girano intorno. Donne dell'epoca vittoriana dovere essere giusta e fragile, a quanto pare, anche se la verità è che Elisabeth è tutt'altro.
E così: è il soggetto di un'andatura al rallentatore mentre entra nella stanza con il suo entourage tutto femminile, guardando di traverso la telecamera con uno sguardo tagliente. Lei rimugina sui frequenti mezzi giochi di prestigio da parte di persone che commentano la sua età, che ad oggi, il suo compleanno, vigilia di Natale, 1877, è ora di 40 anni. È una bellezza in via di estinzione per chiunque sia troppo recluso nelle norme crudeli della società aristocratica - o troppo arrabbiato per la divisione di classe – per considerare la realtà della situazione. Naturalmente, questa realtà include anche il fatto scomodo a molti livelli che il medico di Elisabeth condivide con lei, ovvero che l’età media di morte dei suoi soggetti di sesso femminile è, in effetti, 40 anni. E fuma sigarette, scandalosamente, forse per frenare l'appetito, forse per provocare perché non gliene frega un c—.
Vale la pena notare che le basette sontuose e soffici di Francesco Giuseppe sono incollate: le apparenze devono essere mantenute dalla coppia più potente d'Austria. Ciò vale anche per la loro felicità di coppia, che sembra morta da tempo. Hanno delle relazioni, lei con un bel valletto durante un viaggio in Inghilterra, lui con una dolce diciottenne estasiata dalla presenza dell'imperatore. Il loro figlio, sul punto di trasferirsi a Praga per la scuola militare, rimprovera la madre per non aver considerato la sua posizione; la loro figlia preadolescente è di volta in volta adorante ed esasperata dalla madre; nella villa, una stanza è recintata, lasciata intatta dopo la morte di un'altra figlia da piccola. Elisabeth visita spesso un ospedale psichiatrico, distribuendo caramelle ai pazienti sofferenti. Si ferma per aggrottare tristemente la fronte davanti a una donna che piange, legata a un letto e letteralmente in gabbia. Perché Elisabeth è qui? Per compassione? O sta ricordando a se stessa il suo destino se dovesse smettere di rispettare la linea? Probabilmente entrambi. È complicata, questa Elisabeth.
Foto: Collezione Everett
Quali film ti ricorderà?: L’ultima volta che abbiamo apprezzato gli anacronismi nella colonna sonora e gli spunti visivi in un pezzo d’epoca è stato quello di Sofia Coppola Maria Antonietta ; l'ultima volta che abbiamo visto un ritratto del soffocamento reale con la R maiuscola attraverso una performance da protagonista è stato quando Kristen Stewart ha interpretato la principessa Diana in Spencer .
Prestazioni che vale la pena guardare: La complessità della caratterizzazione di Krieps è stupefacente: allo stesso tempo ci affascina nei confronti di Elisabeth, deliziosamente vivace e imperfetta, l'attrice mantiene un altrettanto delizioso elemento di mistero all'interno della donna, dicendoci che la vita di questa donna è stata un'infinita ricerca solitaria di definire se stessa. (Quelli di noi che hanno visto Krieps entrare Filo fantasma E Isola di Bergmann non dovrebbe essere sorpreso da nulla di tutto ciò.)
Dialogo memorabile: il che è abbastanza lungo perché una delle sue ancelle proclami: Mi spaventa così tanto.
Sesso e pelle: Krieps integrali frontali; un paio di scene di sesso imbarazzanti che ci raccontano ogni sorta di cose sulla relazione tra Elisabetta e Francesco Giuseppe, senza una sola riga di dialogo.
La nostra opinione: Allora quando Elisabeth sviene effettivamente e quando sviene per finta? Probabilmente non lo sapremo mai. Ma è chiaro il motivo per cui finge questa debolezza: mantenere la facciata corretta. Avere una parvenza di controllo su alcune parti della sua vita. E probabilmente perché la diverte. Questa donna è una dissonanza cognitiva in forma umana, e ha senso, considerando come è combattuta tra la donna che vuole essere e la donna che sente di dover essere. La regalità, lascia intendere Kruetzer, è una squisita forma di tortura, soprattutto per le donne.
Sebbene Maria Antonietta L'eleganza bizzarra di è un punto di contatto, l'approccio di Kruetzer è più discreto nella sua sfida alle norme del film biografico d'epoca. Il coinvolgente e deliziosamente sconcertante Corsetto - il titolo in tedesco significa corsetto - esiste su una difficile via di mezzo tra tristemente tragico e giocoso, concentrandosi sulla protagonista quasi inconoscibile mentre è sul filo del rasoio tra conformità e ribellione. L'unico momento in cui il film è schietto è quando Elisabeth dice: 'Non ho niente a cui aggrapparmi tranne me stessa'. Altrimenti, i momenti di gioia (un tuffo notturno con un amante) e di infelicità (tanti pasti atrocemente soffocanti con suo marito e uno stuolo di ospiti) sono attutiti da rappresentazioni affascinante e inquietanti della tossicità coniugale, delle interazioni caldo e freddo tra Elisabeth e i suoi figli, e molteplici casi in cui semplicemente... non riesce... a procurarsi... il suo corsetto... abbastanza stretto .
È chiaro che Elisabeth soffre di una forte depressione. Si tortura con quel corsetto, si concede i suoi cavalli e i suoi amanti. Quando visita il manicomio, probabilmente sente un'affinità con le donne represse, ma sicuramente si rende anche conto che la libertà è sempre relativa. Kruetzer e Krieps avevano una visione per questa versione dell'imperatrice Elisabetta: una figura pubblica complicata che funge da trampolino di lancio per un'esplorazione della femminilità e della femminilità sia passate che presenti - da qui l'ambientazione del XIX secolo che si mescola con gli anacronismi del XXI secolo. Il film funziona anche come meta-commento sul sottogenere: se piacciono i drammi d'epoca Corsetto mostrasse un po’ più di verve e un po’ meno ortodossia, sarebbe un progresso gradito.
Il nostro appello: STREAMING. Krieps è una delle migliori del settore e ce la fa Corsetto un film biografico ricco e accattivante.
John Serba è uno scrittore freelance e critico cinematografico con sede a Grand Rapids, Michigan.