Il racconto è nel titolo. Il remake di Hagai Levi di Ingmar Bergman Scene da un matrimonio è letteralmente questo: scene. Gli episodi di chiusura di questa miniserie in cinque parti per HBO cuciono insieme un assortimento di luoghi e persone, la carne dello spettacolo consiste in poco più che Jonathan di Oscar Isaac e Mira di Jessica Chastain che lavorano attraverso le complessità sensuali e scintillanti della loro relazione. Il passaggio più forte dello spettacolo, gli episodi dal secondo al quarto, lascia semplicemente che riescano a recitare un singolo conflitto con puro naturalismo, senza fretta dalla necessità di comprimere i battiti emotivi in una linea temporale narrativa ristretta.
Ci sono momenti in cui Scene da un matrimonio sembra un po' come un esercizio accademico per un seminario di recitazione avanzato. Si riduce davvero a due persone, sole in uno spazio, che devono dimostrare la loro padronanza della motivazione del personaggio. Ad un certo punto, quello che Jonathan e Mira stanno litigando con i loro litigi pieni di bile passa in secondo piano. Suo come lo fanno sembrare così semplice e vissuto che fornisce l'attrazione principale dello spettacolo - e Levi sembra rendersene conto, come mostrato dalle aperture fredde della quarta parete dello spettacolo che dissolvono la distinzione tra personaggio e attore.
Per quanto costruito possa sembrare la presunzione, non è un campo di allenamento per il duo che si trascina in questo parco giochi di performatività. Oscar Isaac e Jessica Chastain sono veri devoti del lato tecnico del loro mestiere e la loro formazione paga enormi dividendi in Scene da un matrimonio . I due erano contemporanei e compagni della prestigiosa scuola di recitazione della Juilliard, una storia e un insieme di abilità condivise che aggiungono una meravigliosa metadimensionalità allo spettacolo. La loro capacità di attingere a una comune cassetta degli attrezzi tecnici, oltre a due decenni di amicizia fuori dallo schermo, consente loro di allinearsi al sottotesto. Non da DiCaprio e Winslet in Strada rivoluzionaria ha una coppia sullo schermo bloccata su una frequenza personale e professionale così potente.
Foto: HBO
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Così spesso con questi accoppiamenti titanici, il procedimento può trasformarsi in un atto di chi può superare l'altro. Non è così con la magnanimità che Isaac e Chastain si procurano l'un l'altro sullo schermo. I due sono così studiati nella loro tecnica che possono efficacemente mascherare la loro meticolosità, la loro preparazione metodica come rivelazioni organiche. Sebbene lo spettacolo viri in urla, seduzioni e persino pugni oscillanti, i due rimangono notevolmente in linea con il tono necessario per intensificare o calmare una determinata scena. È un po' come barare, ma chi oserebbe chiamare fallo quando il prodotto finale della loro collaborazione è così stellare? Tra questo e il 2014 Un anno più violento , il pubblico non dovrebbe mai passare più di sette anni senza un nuovo giunto Isaac-Chastain.
In particolare, i due si tirano indietro anche sulla necessità di reagire in modo aggressivo alle reciproche buffonate. Benchè Scene da un matrimonio non nasconde la sua attenzione sulla natura stessa della performance, sia per la telecamera che per un partner, i personaggi stessi non tradiscono mai alcuna conoscenza di un pubblico più grande di quello davanti ai loro occhi. Il complesso linguaggio del tono e dei gesti che sta alla base della relazione tra Jonathan e Mira è ermeticamente sigillato solo per la loro conoscenza. Non sempre ha senso per lo spettatore, ma questo vernacolo ha senso per loro. Quella logica interna è tutto ciò che alla fine conta per far funzionare lo spettacolo.
Scene da un matrimonio non è mai nemmeno teatrale, un'impresa notevole visti i vincoli che Levi pone al suo progetto. Entrambi gli attori hanno fatto la loro giusta parte di teatro e interiorizzano le distinzioni tra i mezzi. C'è una sottigliezza e un'intimità nelle esibizioni, specialmente di Oscar Isaac, che sarebbe impossibile comunicare a teatro. Mentre il cinema di Levi potrebbe mancare del brio di qualcosa come quello di Mike Nichols Chi ha paura di Virginia Woolf? , un altro dramma coniugale legato a un unico luogo, ha il buon senso di catturare i contorni completi dei turni da protagonista.
Ci sono pochi artisti che potrebbero portare avanti un progetto così scarso come Scene da un matrimonio solo sulla base di questa precisione procedurale. Nessuno degli argomenti su carriera, assistenza all'infanzia, carnalità e compatibilità è qualcosa di particolarmente nuovo o diverso. Ma al posto di film appariscenti, le loro ostilità ribollenti diventano lo spettacolo a pieno titolo. Il formato scelto da Hagai Levi offre agli attori lo spazio per trovare i punti di flesso nel materiale con grazia senza fretta. Li fa guadagnare i grandi momenti; Isaac e Chastain sono sempre all'altezza dell'occasione esplorando la loro strada verso la conclusione piuttosto che farla sembrare scontata.
Mentre l'arco sembra un po 'più insaponato rispetto all'originale bruciante di Bergman, alla fine importa poco quando ci sono due spettacoli di dinamite con una pista piena per prendere il volo. Entrambi gli artisti capiscono che questi litigi stanno solo mascherando questioni più profonde e non dette. È emozionante sapere che Isaac e Chastain operano entrambi con la conoscenza di questi strati che animano il loro comportamento. Il lento sgretolarsi l'uno delle facciate dell'altro alla fine arriverà alla domanda animata della serie: una volta che due diventano uno in un matrimonio, possono mai veramente districarsi?
Marshall Shaffer è un giornalista cinematografico freelance con sede a New York. Oltre a RFCB, il suo lavoro è apparso anche su Slashfilm, Slant, Little White Lies e molti altri punti vendita. Un giorno, presto, tutti si renderanno conto di quanto abbia ragione Studenti che fanno le vacanze di primavera.