io sono a guerra con la Casa Bianca! Linda Tripp proclama. E sì, puoi sentire il punto esclamativo alla fine. Pronunciato all'inizio durante Impeachment: American Crime Story è il quarto episodio scoppiettante, è un indicatore chiave dello spazio mentale di Linda. Infelice a casa, infelice al lavoro, apparentemente senza amici tranne che per la sua relazione con una donna molto più giovane la cui ogni rivelazione sulla sua relazione illecita con il presidente fa impazzire Linda ancora di più, Tripp ha incanalato tutta la sua rabbia e frustrazione in una battaglia immaginaria con i più uomo potente del mondo. Per l'amor di Dio, ora sta insinuando di essere stata trasferita dall'ala ovest al Pentagono perché sapeva troppo della morte del socio di Clinton Vince Foster!
Abbastanza sicuro, una persona anonima—non è così sembrare essere l'odiata compagna di cubicolo di Linda, la fonte di così tanta comicità negli episodi precedenti, ma chissà, le lascia una copia della lista dei successi dei soci della Clinton che si dice siano morti in circostanze sospette. È inteso come aiuto? Un avvertimento? Una minaccia? Una cosa è certa: come dice a Monica Lewinsky quando parla di scrivere un libro sulla Casa Bianca, riguarderà io! Lo dice subito dopo aver chiamato Monica narcisista. L'ironia sembra persa in entrambi.
C'è un modo per guardare a questo episodio costruito in modo fenomenale (abilmente, con suspense diretto da Laure de Clermont-Tonnerre da una sceneggiatura di Flora Birnbaum) come una cronaca del deterioramento degli stati mentali di entrambi i personaggi principali. Oltre alla sua continua rabbia nei confronti di Bill Clinton e alla sua fissazione sulla sua presunta importanza, ora ha la sua ossessiva registrazione su nastro delle telefonate di Monica di cui preoccuparsi. (L'idea di registrarli è stata suggerita dalla decana dell'editoria conservatrice Lucianne Goldberg, un personaggio molto divertente che interpreta in parte spettatore, in parte istigatore delle buffonate di Linda.)
In effetti, l'episodio si intitola The Telephone Hour—è una canzone di Ciao ciao uccellino , per quelli tra voi che non facevano parte del club di recitazione del liceo, e per una buona ragione. Gran parte della sua durata è occupata da montaggi snervanti in cui Linda parla, registra, scrive date sui nastri con un pennarello e fuma, non necessariamente in quest'ordine. (In tutta serietà, fuma così tanto in questo episodio che ho letteralmente avuto un'allucinazione... odore -ucinato?-l'odore del fumo di sigaretta.) Anche sua figlia adolescente capisce quanto tempo sta trascorrendo a parlare con Monica, e lei non ne sa la metà. La necessità di documentare ogni chiamata, e ogni rivelazione in essa contenuta, a un certo punto fa sì che Linda si scateni contro Lewinsky, dicendole di prendere il tuo delirio e le tue incessanti telefonate e spingerle, anche se lei metterebbe fine alla possibilità di Linda a un affare di libri se lo ha fatto.
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Ma l'attenzione profusa su Monica dagli amici di alto profilo di Clinton, che stanno cercando di trovarle un lavoro per volere di Clinton, è senza dubbio una delle radici della sua rabbia, e questo ci porta all'altro personaggio principale. In poche parole, anche Monica sta perdendo. Dopo essere stata congelata per mesi fuori dall'orbita del presidente, inizia a recitare, beh, ossessiva, presentandosi alla Casa Bianca fradicia dalla pioggia e chiedendo un'udienza con l'uomo che è, sempre più ovviamente, il suo amante. Quando il tentativo di appuntamento fallisce inevitabilmente, chiama Linda da un telefono pubblico nel bel mezzo di un acquazzone, dicendo alla sua amica che si sentiva come se fosse fuori di sé, osservando il proprio comportamento, impotente a fermarlo. Più tardi, chiama e rimprovera la povera segretaria di Clinton, Bettie Currie, invitando una telefonata furiosa dallo stesso Big Creep, che rimprovera Lewinsky per aver trattato così male una donna cresciuta nel Jim Crow South.
Ciò solleva una domanda interessante sull'uomo stesso. Cosa motiva veramente Bill Clinton in questo spettacolo? I suoi nemici di destra, molte delle quali donne, lo considerano un ipocrita per aver propagandato le sue vere femministe mentre si imbatte in qualsiasi donna con il polso, come dice il giornalista Michael Isikoff quando Lucianne e Linda si avvicinano a lui con le sue informazioni, non c'è dubbio che il suo comportamento è disgustoso; è Bill Clinton, niente merda. Ma non credo che l'infedeltà coniugale, se è davvero tutto ciò di cui è colpevole, abbia necessariamente alcun tipo di più profonda ramificazione sociopolitica riguardo alle credenze o alle azioni di una persona. Certamente la sua rabbia per conto di Betty sembra del tutto sincera, e comunque tu pensi a lui (non sono un fan) è chiaramente superiore dal punto di vista politico ai suoi rivali repubblicani.
La scena chiave qui arriva quando il suo avvocato Bob Bennett (Christopher McDonald, forse meglio conosciuto come Shooter McGavin di Felice Gilmore ) gli si avvicina con un nuovo elenco di testimoni per la causa di Paula Jones contro di lui, che ora include Monica Lewinsky. (Il suo nome era stato passato da Linda attraverso la catena alimentare di destra agli elfi di Ann Coulter, guidati dal futuro NeverTrumper George Conway, interpretato da George Salazar.) Clinton respinge il suggerimento di Bennett di un accordo con una bomba f, ma poi lui barcolla per i corridoi dell'ala ovest come stordito, suggerito da soft focus e primi piani estremi. Mentre la colonna sonora noir squilla, i ritratti dei presidenti che fiancheggiano i corridoi - JFK, Ike, Teddy Roosevelt - sembrano riflettere su di lui con disapprovazione.
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Alla fine rientra nella residenza, dove dorme sua moglie Hillary, ignara della sua angoscia. (Trovo difficile credere che sia ignara delle sue attività extracurriculari, anche se lo spettacolo la tratterà come una martire o una martire rimane una domanda viva.) È imbarazzato, si vergogna, ha paura? Si sente in colpa per aver tradito Hillary o ha paura di essere scoperto? È un donnaiolo colpevole di cattiva condotta sul posto di lavoro o un vero criminale sessuale? Gli occhi d'acciaio dell'attore Clive Owen rivelano solo lo stress del momento, non la psicologia sottostante, il che rende il personaggio ancora più intrigante.
Due ultime osservazioni prima di concludere. Innanzitutto, c'è la questione di The Dress, il famoso numero blu su cui Clinton ha depositato il suo seme. Nel corso degli anni, la conservazione di Monica del vestito, macchia e tutto, è stata ritratta come un cacciatore che mostra un trofeo; anche la sua confidente Linda lo dipinge come tale a Lucianne. Ma Monica spiega che semplicemente non è andata in tintoria dall'incidente in questione, un raro caso in cui Clinton si è permesso di raggiungere l'orgasmo. (In precedenza ci era stato detto che solo Monica fosse mai scesa, il che, suppongo, parli bene per Clinton come amante? Non lo so, ragazzi.) Sento che lo spettacolo ha fatto di tutto per correggere il record su questo, e il vero Lewinsky merita la vendetta.
La seconda questione riguarda Vernon Jordan, l'alleato di lunga data di Clinton interpretato dal famoso bell'uomo Blair Underwood. Clinton manda Monica da lui per placare le sue richieste di lavoro e, amichevole, avuncolare e pieno di fascino del sud, è pronto a prometterle un colloquio, come minimo, per un lavoro di pubbliche relazioni alla Revlon a New York City . Ma mentre la saluta dopo il loro incontro, le accarezza il culo. Lo fa apparentemente senza pensarci, prima o dopo. Monica stessa è momentaneamente presa alla sprovvista, ma da quel momento tutto ciò che le interessa è se la sua raccomandazione su Revlon va a buon fine. Le molestie sessuali quotidiane non sembrano nemmeno essere registrate.
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Il che ha senso, visto quello che apprendiamo su Monica in questo episodio. In un doloroso pigiama party con Linda, doloroso perché sappiamo già che Linda ha fatto pace con la perdita di Monica come amica una volta che le sue registrazioni su nastro sono state rese pubbliche come parte di un potenziale contratto per un libro o come prova nella causa di Paula Jones, una connessione Tripp stessa fa—Monica rivela la sua storia di appuntamenti. Consiste esclusivamente nell'uscire in modo inappropriato con uomini più anziani in posizioni di autorità su di lei, da un consigliere del campo che l'ha penetrata fino a quando lei ha detto di no all'età di 14 anni a un insegnante che ha preso la sua verginità al liceo, poi ha letteralmente trasferito tutta la sua famiglia per essere più vicina a lei. lei quando è andata al college in un'altra città. I ragazzi della sua età, dice, l'hanno sempre ignorata. Perché non dovrebbe gravitare intorno all'uomo più potente del mondo una volta che ha rivelato la sua apertura al loro flirt? Del resto, perché non dovrebbe accettare gli schiaffi di Vernon Jordan come costo per fare affari? La domanda che lo spettacolo stesso pone, penso, è perché tolleriamo affatto questa merda?
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) scrive di TV per Rolling Stone , Avvoltoio , Il New York Times , e dovunque lo avrà , veramente. Lui e la sua famiglia vivono a Long Island.