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Panic Room
Alcuni film si prendono il loro tempo preoccupandosi di caratterizzazioni sfumate, temi complessi e una gamma di impostazioni. Alcuni film fanno a meno di tutto ciò e fanno solo una cosa bene. Un esempio di quest'ultimo è il thriller del 2002 di David Fincher Panic Room , un terrificante dramma in bottiglia che non perde un secondo nel fornire le sue premesse.
Dalle inquadrature iniziali, mentre una sinistra colonna sonora suona sulle inquadrature dello skyline di New York City, il film gocciola con un'atmosfera di terrore post-11 settembre - ma inizia come fanno tante storie di New York: con il settore immobiliare. Meg Altman (Jodie Foster), recentemente divorziata da un ricco uomo d'affari, cerca una casa per sé e per la figlia di 11 anni, Sarah (una giovane Kristen Stewart, ancora anni dalla celebrità), mentre si trasferisce in città per partecipare. Columbia.
Piuttosto che cercare un modesto appartamento con due camere da letto, cercano un ritrovamento improbabile: un riparatore nella parte superiore di una casa di città, recentemente reso disponibile dalla morte del suo precedente proprietario, un finanziere solitario. Alla fine di un tour della nuova casa, ci viene presentata la stanza del titolare, una spessa fortezza con pareti di cemento con una porta a volta a prova di leva e una serie di telecamere di sicurezza. Con aiuto, l'agente immobiliare fa un accenno casuale e disinvolto agli eredi che litigano per la proprietà del finanziere e che non riescono a trovare la metà dei suoi soldi. È ovvio che prefigura, ma questo film non è interessato alla sottigliezza.
Lo stile indelebile di Fincher è ovunque nel film. Gli angoli di ripresa intensi e in picchiata impregnano anche le più piccole azioni - la posa di un paio di occhiali su un comodino, per esempio - di profondi presentimenti. Alcune cose in realtà stanno prefigurando - un telefono cellulare che viene buttato giù da un tavolo e scivola sotto un letto, per esempio - ma lo stile minaccioso rende tutto si sente come prefigurazione. Le inquadrature sfrecciano drammaticamente attraverso i buchi della serratura, i mobili e persino il manico di una caffettiera mentre il pericolo si avvicina. Ancora una volta, non è sottile, ma è terribilmente efficace nell'amplificare il senso di pericolo incombente fino a undici anni.
Quel pericolo si manifesta non appena si trasferiscono, sotto forma di tre invasori domestici: un equipaggio disadattato composto dal cupo e riluttante Burnham (Forest Whitaker), il suo partner nervoso e connivente Junior (Jared Leto) e un mascherato, silenziosamente il terribile terzo uomo, Raoul (suonato con un tocco diabolico in tono basso dal cantante country Dwight Yoakam). Questi uomini sanno a cosa ha inavvertitamente accennato l'agente immobiliare: che ci sono tre milioni di dollari nascosti da qualche parte nella casa e, nonostante le enfatiche riserve di Burnham, non lasceranno che la presenza inaspettata di nuovi inquilini impedisca loro di trovarli.
Segue un breve inseguimento, durante il quale veniamo rapidamente catturati dalle rispettive bussole morali di ciascuno dei tre invasori. In pochissimo tempo, i nostri protagonisti finiscono rinchiusi nella Panic Room, dove viene rivelato che la linea telefonica non è stata impostata. Sono intrappolati, non possono chiamare e il bottino che vogliono i cattivi è lì con loro.
Ho passato gli ultimi dodici anni della mia vita a costruire stanze come questa per tenere fuori le persone come noi, si lamenta mestamente Burnham, stabilendo sia il suo ruolo nella troupe che i suoi confini personali. Non ferisco le persone. È sia il cervello che il cuore dell'equipaggio, ma i suoi uomini della mano destra e sinistra hanno dita pruriginose.
Non c'è quasi una battuta o un'inquadratura nel film che non stabilisca una nuova posta in gioco. Un primo piano del monitor della glicemia della giovane Sarah non è solo per i dettagli del personaggio, è un dispositivo che stabilisce il ticchettio del tempo affinché il dramma si risolva. Uno dei cattivi che afferma chiaramente che non possiamo entrare nella stanza se sono morti imposta un timer anche per loro. I primi tentativi di entrare falliscono e gli scagnozzi si arrabbiano solo mentre lottano - è A casa da solo , Stile David Fincher.
Le tensioni divampano tra l'equipaggio: lo Junior di Leto, che presto si è rivelato essere uno dei rampolli in cerca di eredità del defunto ex proprietario, brilla di disperazione mentre il suo piano, non troppo accurato, si agita. Nel frattempo, il senso dell'onore di Burnham tra i ladri si scontra con la minaccia psicopatica di Raoul. Se non riescono a farsi strada attraverso la porta d'acciaio della stanza, potrebbero strapparsi a vicenda durante il processo.
Questo potrebbe non essere il pezzo più serio del cinema, ma raggiunge i suoi obiettivi ristretti dietro il potere di un cast sorprendentemente stellato. Quanti thriller in questo senso possono rivendicare tre vincitori di Oscar (Foster, Leto e Whitaker) e una delle attrici con il maggior incasso al mondo (Stewart, che anche a undici anni mostra perché è diventata una star )? Fincher, due volte candidato al miglior regista, avvolge le loro esibizioni nello stesso tipo di tristezza elettrica che ha reso i film come Se7en e Fight Club grandi successi.
Senza rovinare la conclusione piena di azione di questa trama serrata, posso dirtelo: non scopriamo molti retroscena. Non conosciamo questi personaggi a un livello più profondo, né esploriamo temi più ampi. Tutti Panic Room ti chiede è di affondare le unghie nel bracciolo del divano su cui sei seduto.
Scott Hines è un architetto, blogger e utente di Internet che vive a Louisville, Kentucky con sua moglie, due bambini piccoli e un cane piccolo e rumoroso.
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