È vero: Nicolas Winding Refn è un gusto acquisito. È vero anche che dopo Troppo vecchio per morire giovane , la feroce serie Amazon Prime che ha co-creato con lo scrittore di fumetti Ed Brubaker, l'acquisizione di quel gusto dovrebbe essere richiesta dalla legge. Un esperimento con colori audaci, riprese lunghe, performance laconiche, tedio, orrore, esplosioni disorientanti del soprannaturale e critiche senza fronzoli alla polizia come avanguardia fascista, TOTDY è, senza qualificazione, uno dei migliori programmi televisivi mai realizzati. NWR 1, i suoi critici 0.
Quindi di cosa si occupa il responsabile Guidare e Il demone al neon fare per un bis sul piccolo schermo? Lui fa Cowboy di Copenaghen , il suo primo lavoro nel suo nativo danese da prima che Ryan Gosling fosse anche solo un barlume nei suoi occhi. Sposta la scena dal morente impero americano all'altrettanto moribondo progetto europeo. Rende la sua protagonista una prostituta magica quasi muta invece di un poliziotto maschio pedofilo quasi muto. Taglia il tempo di corsa molto, molto giù. Passa da Amazon a Netflix. E lo butta ancora fuori dal fottuto parco.
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Scritto da Refn (che dirige anche, duh) e dalla co-sviluppatrice Sara Isabella Jønsson, Cowboy di Copenaghen La premiere di si occupa principalmente di Miu (Angela Bundalovic), una giovane donna con gli occhi grandi, la faccia di pietra e una giacca sportiva con poteri di fortuna apparentemente magici. È stata venduta al servizio di Rosella (Dragana Milutinovic) e André (Ramadan Huseini), fratellastri immigrati albanesi specializzati nel corteggiare giovani donne di quella regione a Copenaghen con la promessa di fare la modella prima di costringerle alla schiavitù sessuale, come una sorta di di strega in affitto. Subito dopo il suo arrivo, Miu osserva Sven (Per Thiim Thim), il marito organizzato di Rosella, che abusa sessualmente di uno dei lavoratori forzati, illustrando l'affermazione delle donne che questo posto è 'l'inferno'.
Il compito di Miu è usare i suoi poteri - il grado in cui può controllarli consapevolmente non è chiaro - per facilitare una gravidanza per Rosella, una donna di mezza età. Sembra funzionare, finché Rosella non annuncia la sua intenzione di irrigidire Miu con il suo compenso. Abortisce, forse a causa dell'animosità di Miu nei suoi confronti, e Miu è costretta a entrare nel seminterrato con le altre prostitute. La maggior parte di loro la maltratta, tranne la gentile Cimona (Valentina Dejanovic), che sviluppa un piano per scappare insieme.
Cimona scende, ma viene intercettata da un autista (Andreas Lykke Jørgensen), che finisce per strangolarla a morte nel porcile di un mattatoio (lo avevamo già visto di sfuggita all'aperto), ruggendo come un predatore dopo il fatto. Questo lascia Miu ad aspettare da sola in un'area di sosta vuota per un appuntamento che non arriverà mai.
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Sulla base di questa prima, Cowboy di Copenaghen non è il fulmine a ciel sereno che Troppo vecchio per morire giovane era. Il che è logico: dopo tutto, Troppo vecchio per morire giovane esiste già, quindi come potrebbe ripetere il modo in cui ha lasciato praticamente tutti i non- Cime gemelle la televisione nella polvere dell'horror artistico?
Ma le tecniche impiegate da Refn per immergere lo spettatore nei suoi progetti da incubo non hanno perso nulla della loro efficacia. Riprese lunghe, rimpicciolimenti lenti, inquadrature apparentemente infinite di 360 gradi o più che ti mostrano le sue ambientazioni disgustose e splendidamente illuminate nella loro interezza e, naturalmente, ritratti cinematografici quasi impareggiabili, in questo caso in particolare di Bundaloica nei panni dell'eroina tagliata a scodella Miu mentre osserva passivamente ciò che la circonda.
Molti cineasti contemporanei sfruttano la relativa facilità con cui i film e la TV possono essere girati e colorati digitalmente per prendersela comoda per quanto riguarda la composizione e il contrasto delle inquadrature. Non così Refn, che può far sembrare la guida sul retro di un'auto una specie di strana luce stellare di colore primario riflessa da un oggetto che fluttua nello spazio profondo.
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Insieme alla sua fissazione impenitente per argomenti sordidi e al fascino criminale deformato, il lavoro di Refn si presenta come un portale per l'inferno, il che intendo davvero come un grande complimento. È il tipo di spettacolo in cui, quando uno stupratore strilla e strilla come un vero maiale letterale mentre viene picchiato da un magnaccia, tu semplicemente dici 'Sì, ha senso'.
Rivisitando l'episodio equivalente di Troppo vecchio rivela che la serie precedente ha colpito più duramente di quanto sembri questa. Certo, potrebbe essere solo la vicinanza del materiale che parla: per noi americani, lo scisma guidato dall'immigrazione tra le diverse regioni d'Europa sembra una cosa lontana, per quanto lottiamo con la nostra stessa paura dell'immigrazione, mentre Troppo vecchio La rappresentazione della polizia come mostri amorali fin dall'inizio risuona in modo immediato. Che sia dovuto a questa considerazione culturale o a qualche altro fattore, Copenaghen non si sente così furioso, non ancora comunque.
Ma Refn e Jønsson hanno già costruito quella che è essenzialmente un'autostrada a otto corsie di violenta misoginia in questa cosa, lungo la quale sono liberi di guidare un camion di vendetta elegante ma ancora profondamente spiacevole in qualsiasi momento, proprio come hanno fatto Refn e Brubaker in TOTDY . Voglio solo essere lì quando il pedale colpisce il metallo e i corpi colpiscono la griglia. vero?
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) scrive di TV per Pietra rotolante , Avvoltoio , Il New York Times , e ovunque lo avrà , veramente. Lui e la sua famiglia vivono a Long Island.