È la fine del mondo e, nel bene e nel male, l'arte sopravvive. anche l'arte di la fine del mondo—o a mondo, o un suo simulacro di una stazione spaziale. Stazione Undici L'episodio 4 parla della capacità dell'arte di lenire o esacerbare le ferite del mondo; anche il suo titolo, Rosencrantz and Guildenstern Aren't Dead, parafrasa sfacciatamente il nome dell'opera di Tom Stoppard, a sua volta un riff su Frazione , uno spettacolo interpretato in una versione modernizzata dai personaggi dello spettacolo. Esempio di citazione: Vaffanculo, Amleto. I tempi sono cambiati e l'arte cambia con i tempi. Anche la fine dei tempi.
Come il Bread & Puppet Theatre del mondo reale, una troupe che Stazione Undici 's Traveling Symphony riconoscerebbe sicuramente come spiriti affini, lo metterebbe nel loro Perché l'arte a buon mercato? Manifesto , L'arte è cibo. Non puoi mangiarlo ma ti nutre. L'arte deve essere economica e alla portata di tutti. Deve essere ovunque perché è l'interno del mondo. Questo è essenzialmente l'ethos della Travelling Symphony, ed è per questo che vengono accolti con tanta effusione dal loro ex direttore, Gil (David Cross), e sua moglie Katrina (Sarah Orenstein), per la quale Gil ha lasciato Sarah il Direttore d'orchestra e ha lasciato la troupe un paio di anni passati.
La raffinata comunità di ex professori di Gil e Katrina - un country club, come dice lui stesso disinvolto - è sorvegliata da un campo minato attivo, ma era troppo poco, troppo tardi: il Profeta, che abbiamo incontrato come David nell'episodio precedente, ha sedotto tutti i bambini della comunità, in stile Pifferaio Magico. Quindi la vita e la luce della Traveling Symphony sono un piacevole diversivo.
Gran parte dell'episodio è sulle spalle di Kirsten, che cede il ruolo da protagonista di Amleto al suo amico più giovane Alex (Philippine Velge) mentre la troupe prova una nuova versione della commedia ambientata a Portland degli anni '90, scritta da uno di loro, Wendy (Deborah Cox). È Kirsten che prende in giro il direttore d'orchestra facendogli rivisitare la comunità di Gil e Katrina dicendo di aver sentito una voce sulla morte di Katrina. (Il conduttore ha cercato di uccidere Gil quando l'ha lasciata per Katrina; ormai è tutta acqua passata.)
È anche Kirsten che discute con Alex delle parole del Profeta, con il quale Alex ha trascorso molto tempo. (La rivelazione di Kirsten di aver accoltellato il tizio non va molto d'accordo con la sua amica più giovane.) Il Profeta orienta la sua predicazione ai giovani post-pan che non hanno memoria del mondo prima dell'influenza che ha spazzato via l'umanità. Non c'è prima è il loro mantra.
È Kirsten che si rende conto che questo slogan è tratto direttamente dalle pagine di Stazione Undici , un libro di cui ha trascorso gran parte della sua vita convinta di avere l'unica copia. (Lo ha nascosto nella scrivania di Gil, motivo per cui convince il Direttore a tornare nella sua comunità.) In questo episodio apprendiamo che si tratta di una narrazione post-apocalittica, di una sorta: nelle sue pagine, il misterioso astronauta Doctor Eleven si ritrova arenato su una stazione spaziale in panne in cui un oceano artificiale ha spazzato via praticamente tutti gli adulti, lasciando i bambini chiamati sottomarini a tentare di formare una nuova società.
Comunque il libro sia entrato in possesso del Profeta, ha sicuramente fatto impressione. Manda una coppia di bambini, che vediamo spiare in modo inquietante la comunità di Gil da lontano in uno degli scatti più snervanti dell'episodio, a distruggere ciò che si sono lasciati dietro quando si sono uniti a lui. Sono attentatori suicidi armati di mine antiuomo sul petto, e quando abbracciano Gil, il mondo diventa bianco.
Alex, nel frattempo, cavalca un cavallo bianco, presumibilmente per unirsi ai ranghi del Profeta. Insomma, è tutto un disastro.
Per un episodio incredibilmente complesso, non ho nemmeno toccato i brevi flashback, e intendo dire brevi battiti di ciglia e ti mancheranno a volte, che mostrano la giovane Kirsten e il suo tutore Jeevan che vivono e discutono in una capanna in una foresta innevata da qualche parte: tutto è brillantemente unito. Dobbiamo ringraziare la performance principale di Mackenzie Davis nei panni di Kirsten, così come la regia esperta di Helen Shaver, il montaggio onirico di Anna Hauger e Yoni Reiss e una sceneggiatura attenta e ponderata di Nick Cuse. (Posso solo dire che piacere è vedere alcuni degli scrittori che hanno fatto il salto da Gli avanzi , che è stato incredibile, per guardiani , che è stato un pasticcio spettacolarmente sopravvalutato, tornare alla forma qui?) Devo anche accreditare l'incredibile e versatile colonna sonora di Dan Romer, che alla fine dell'episodio renderà un omaggio completo al lavoro inquietante di Mica Levi su Jonathan Glazer capolavoro dell'orrore Sotto la pelle .
Suppongo che il punto generale che sto cercando di fare sia che in Stazione Undici , l'arte conta. Illumina la vita degli artisti e del pubblico allo stesso modo - l'esibizione al pianoforte del Direttore sotto la pioggia verso la fine dell'episodio è davvero estatica - ma può anche fornire uno scheletro su cui forze sinistre come quelle del Profeta possono drappeggiare le loro idee e azioni velenose . Non c'è motivo di credere che le narrazioni della fine del mondo non prenderebbero piede in grande stile dopo uno scenario della fine del mondo. Voglio dire, guardati intorno, sai?
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) scrive di TV per Rolling Stone , Avvoltoio , Il New York Times , e dovunque lo avrà , veramente. Lui e la sua famiglia vivono a Long Island.