L'orrore dovrebbe essere spaventoso. Sono abbastanza inequivocabile su questo, quindi lo ripeto: l'orrore dovrebbe essere spaventoso. Una proposta abbastanza semplice, penseresti, ma ascolta alcuni programmi televisivi nominalmente horror e rimarrai scioccato nello scoprire quanto molti di loro sembrano disinteressati nel sostenere questo principio centrale del genere. Paese di Lovecraft ? Un mucchio di noiosi mostri in CGI e un ritmo che non ha mai permesso allo spettacolo di sviluppare alcuna tensione o paura. Clarice ? Non male per quanto riguarda gli spettacoli polizieschi della CBS, ma non suona nemmeno allo stesso modo sport come Annibale o Il silenzio degli agnelli , figuriamoci giocare nella loro lega. La posizione ? In qualche modo hanno preso il miglior libro del più grande autore horror del secolo scorso e l'hanno reso spaventoso come uno di quei video che ti fanno guardare durante il turno della giuria. Ci sono stati, ovviamente, alcuni spettacoli davvero spaventosi negli ultimi anni - Canale Zero , Il terrore , Il terzo giorno , Twin Peaks: il ritorno - ma troppo spesso la pula supera il grano.
I drammi televisivi dovrebbero essere arte. Questo potrebbe essere più complicato da spiegare, ma ancora una volta raddoppierò: i drammi televisivi dovrebbero essere arte. Dovrebbero sembrare che il pensiero sia entrato nelle composizioni delle riprese, nell'illuminazione, nel montaggio, nell'uso della musica, nella messa in scena delle scene, nel ritmo di un episodio. Dovrebbero fare di più di quanto sia strettamente necessario per trasmettere i ritmi dei personaggi e l'avanzamento della storia. Questo è qualcosa che letteralmente tutti i drammi a cui tieni, quelli che valgono un dannato, hanno in comune, eppure è sorprendentemente scarsa, anche quando c'è una ricca fonte di materiale da cui attingere e creare il tuo come showrunner. I suoi materiali oscuri sembra maestoso e inerte nonostante sia tratto da una delle serie fantasy più iconoclastiche da quando Tolkien ha dato vita al genere fantasy moderno. Il falco e il soldato d'inverno è letteralmente la continuazione del franchise cinematografico più redditizio della storia, ed è girato con tutto il brio di uno spot pubblicitario per un negozio di mobili. La gente si è arrabbiata WandaVision e tutto ciò che è è un adattamento stagionale di questo Roseanne episodio in cui vanno a Gilligan's Island: ecco quanto sono disperati gli spettatori che la TV faccia qualcosa extra , che è dove vive l'arte.
Loro e 'spaventoso. Loro è arte.
Yellowstone stagione 3 episodio 11
Diretto da Nelson Cragg da una sceneggiatura del creatore della serie e showrunner Little Martin, che si afferma immediatamente come una nuova potente voce sul campo: l'episodio pilota (giorno 1) di Loro (sottotitolato Patto ; è concepito come una serie antologica) ... come dovrei metterlo ... non fotte. Dall'apertura del diaframma su una casetta nella prateria ricoperta di rosso sangue alla goccia finale di un logo LORO rosso sangue, sa cosa vuole essere e non perde tempo ad arrivarci. Questo è uno spettacolo sugli orrori, gli orrori letterali, del razzismo, e né la famiglia al centro né gli spettatori che lo guardano a casa hanno la possibilità di respirare. È tutta tensione, tutto terrore, tutto terrore.
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L'Americana degli anni '50 sta per diventare il tuo peggior incubo.La trama non potrebbe essere più semplice. Dopo un incidente invisibile ma ovviamente tragico nella loro casa nella Carolina del Nord, uno che inizia con una donna spaventosa (un eccezionale Dale Dickey) che canta la ballata razzista Old Black Joe e finisce, sembra, con la morte di un bambino: Henry e Livia Emory (Ashley Thomas e Deborah Ayorinde, entrambe eccellenti) accelera la posta e si trasferisce in una nuova e bellissima casa nel sobborgo bianco di Los Angeles di Compton. Una volta lì, vengono affrontati immediatamente, e intendo subito , questo spettacolo non si occupa di forse possiamo conquistarli se solo proviamo a far perdere tempo - dal razzismo incandescente dei loro vicini, guidati dalla bionda platino Betty Wendell (Alison Pill).
Le donne del posto circondano la nuova casa di Emory, parcheggiandosi sulle sdraio e fissando la casa mentre fanno esplodere musica offensiva. Mentre si riuniscono per fare battute razziste e giurare di rendere Compton un posto peggiore rispetto a dove sono fuggiti gli Emorys, i loro uomini bevono nel garage e tramano la loro prima grande mossa contro la famiglia: uccidere il loro adorabile cane, il sergente.
Ma alcuni… cosa li batte sul tempo. La figlia minore degli Emorys, Gracie (una dolorosamente adorabile Melody Hurd) ha iniziato a comunicare con Miss Vera, l'autrice immaginaria di un libro di buone maniere per ragazze che sta leggendo. La signorina Vera le ha insegnato a cantare Old Black Joe, e l'esecuzione della canzone di Gracie porta la madre profondamente traumatizzata a colpirla. (Gracie rassicura Va bene dopo che Livia si scusa è forse il ritmo emotivo più brutale dell'episodio.) E la signorina Vera è seduta ad aspettare in cucina quando Gracie si sveglia nel cuore della notte, cercando il suo cane. La signorina Vera la aggredisce, proprio come la vecchia signora che schiamazza dentro Il brillante ha aggredito Danny Torrance. E quando Henry si sveglia e indaga, trova il sergente morto nel seminterrato (ovviamente infestato dai fantasmi), con la testa girata di 180 gradi.
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È abbastanza per far scattare Livia. Afferrando la pistola che ha caricato faticosamente mentre si lamentava delle femmine e dei figli di puttana che stavano rendendo la loro nuova vita un inferno (di nuovo, lo spettacolo mostra una soddisfacente mancanza di scopate per quanto riguarda la lingua), corre urlando nel cortile anteriore, puntando la pistola e gridando in modo incontrollabile ai vicini per lasciare la loro casa da soli. I vicini guardano, sbalorditi. Dopotutto, non è proprio come quelle persone agire in quel modo?
Loro parla dell'orrore della vita reale delle alleanze razziali, che escludevano le famiglie nere dalla proprietà della casa in alcuni quartieri e città. Harold ha scelto di trasferirsi a Compton nonostante il suo passato di alleanze perché le alleanze sono, a questo punto, illegali. Ma ci sono altri modi per far rispettare la gerarchia razziale, come Betty e compagnia si rendono conto molto rapidamente. In sostanza, Livia ed Henry stanno capovolgendo il mito fondamentale e fondamentale dell'America - il mito del pioniere, che si trasferisce in una terra che non li accoglie - solo i bianchi sono i veri selvaggi. Non c'è bisogno di guardare oltre l'insurrezione del 1/6 o le nuove leggi sul voto di Jim Crow in Georgia o il disegno di legge anti-trans in Arkansas o lo zelo anti-sindacato dei portavoce benestanti di Amazon, la compagnia che trasmette questo spettacolo. , per vedere la verità in questo.
Ma cinematograficamente, Loro è più di questo. Riguarda il modo in cui appare la luce in un soleggiato pomeriggio californiano e il modo in cui appare la notte nella casa ben illuminata di una famiglia che ama la reciproca compagnia. Si tratta di inquadrare Livia ed Henry contro il bordo dello schermo mentre parlano tra loro, trasmettendo la loro intensità e intimità. (C'è un primo piano su loro due dopo il bacio che è solo dolorosamente, ferocemente romantico.) Riguarda il tipo di montaggio staccato che rappresenta i terribili ricordi di Livia e la brutalità della sua situazione attuale. Si tratta di risparmiare al pubblico un mucchio di stronzate per conoscerti e passare direttamente alle cose che sono spaventose, spiacevoli e vitali. Riguarda il modo in cui a volte il dolore e la paura che affrontiamo sono così travolgenti che il vocabolario del quotidiano ci viene meno e dobbiamo ricorrere al soprannaturale. È splendidamente girato. È stato modificato con cura. È scritto senza pietà. È il miglior nuovo spettacolo che ho visto quest'anno.
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Sean T. Collins ( @theseantcollins ) scrive di TV per Rolling Stone , Avvoltoio , Il New York Times , e ovunque lo avrà , veramente. Lui e la sua famiglia vivono a Long Island.